南美电影基本上逃不过三个圈，一是南美经典喜剧，二是控诉政治动荡和社会矛盾，三是把前两者揉在一起，说实话我没怎么看过南美的片子，前年有一部金狮提名的抨击贫富鸿沟的墨西哥片子《新秩序》倒是蛮想一看，但是一直拖到现在也从未开始，还有刘瑜在《子弹》里提到的一部委内瑞拉的片子《Secuestro Express》，属于是看标题就丧失兴趣类型的，所以也没有过目，荒蛮显然属于第三个“圈”。
First thing first, 荒蛮提名金棕榈肯定是胜在了它的实验性无疑，它固然有政治性
部电影由6个小故事组成，彼此独立但又相互共存。它们贯穿着一条主线——复仇。
但电影并没有过分的沉浸在叙事之中，六个故事戛然而止，见好就收，但却刀刀见血，直击人心。恼羞成怒的乘务长把让他受过伤害的人巧妙地安排在一架飞机上然后开着飞机撞向地面；后厨切菜的大妈可以平静的举起菜刀刺向无耻的政客，无所谓犯罪；两个素不相识的人因为开车时一点小矛盾而升级到后来想要置对方于死地，最后两个人都在爆炸中丢掉生命；平凡的爆破员不满市政府腐败无能，没有选择沉默而是制造了一起汽车爆炸案表达常人敢怒不敢言的愤怒；富豪的孩子撞死孕妇，想用金钱摆平事情却遇到敲诈勒索，故事的结尾出乎意料;新婚的妻子确定了丈夫的出轨行为，瞬间变成一台暴怒运转的机器，两个人相互伤害却又最终原谅，最后发生的事情惊世骇俗。六个故事荒诞离经，丧心病狂。
电影很好掌握了泛娱乐化时代中观众的观影诉求，节奏紧密却不显慌乱，它不给观众留下一点空隙去思考然后又要投入到下一个故事之中，然而这样紧张的氛围的呈现方式却不是惊悚，导演给它定位是剧情以及
2014，《荒蛮故事》：文明社会，有时更崇尚野蛮的解决方式
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