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釜山行：一部普通三分丧尸电影而已
其实相比西方的丧尸片，这片的切入点还算吸引人的。封闭空间下的危机事件是很容易做文章的。更别提丧尸这种拥有病毒式传播的恐惧载体了。在这些恐惧源的催化下，人性种种是很容易被显露放大的。还有格局小了也易于掌控。这样来看导演的选题还是比较有眼识的。只是真正执行下来有太多的不满意，这里只列举个人难以忍受的四点：
1，不自然的强扭情节，缺乏说服力。如为了表达“害人的不是丧尸而是人性”即over掉一些代表人性之恶的反派群体，导演设置了三个强扭点来完成事件。其一是老女人吓傻没有逃出丧尸车厢。其二是反派们怕主角们有人感染，将之赶到远离丧尸更远的车厢。其三是老女人的妹妹复仇开门引入丧尸。这三点每一个都不自然甚至是违背常理的。对于此类“害己”观点宁浩完成的就非常好，人家不突然发力强扭剧情，而是运用了一些角色的关键道具。如在无人区里就巧妙的借用了打火机这一道具完成了诸多情节戏剧化的推向，最后终导致“引火绕身”。这样的推向结果不仅具有戏剧化的观赏效果，返回去看也是很有情理的。
2，设定太过于弹性
丧尸是这部电影的表现形式，丧失是这部电影的无声表达，披着丧尸大战的外衣，讲述人性的另一面。
父亲的存在是本文的起始，对他的铺垫从片头就已经开始。与女儿关系的疏远，与妻子关系的破裂，对下属的傲慢，对上级的恭敬，西装领结是他贯穿于整部影片的形象，“证券所基金经纪人”是挂在他身上社会成功人士的标签。他是成功的，在旁人一筹莫展之时，他知道大田主广场已经是不安全之地，要往东广场去才能保住女儿和自己。他是看重自我利益的人，面对生活中的麻烦事，放弃和规避是一贯的选择。妻子的离开，他不去挽留；女儿的生日，问同事该送什么；他把孕妇关在门外；他对慌乱中给老奶奶让座的女儿说：这时候自己最重要知道吗？危机之瞬,自己与他人的抉择关乎生死之线，考验的是人性，弱点与鄙陋在情急时刻迫不及待的显露。即使是自己，这道天秤偏向何方，值得扪心自问。
影片中另一个令我印象深刻的人物是列车上贪生怕死的显要人物。直到他死去的前一刻死亡的恐惧完全将他填满——得知少女的一群朋友要从另一车厢过来时，他恐惧焦虑，拒绝打开车门
釜山行：一部普通三分丧尸电影而已
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