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【阮玲玉】1991佳片有约，新女性 新女性
早知道这部电影，但一直没去看，多半是因为俺骨子里跟小资格格不入。今儿跟着一群女人一起看了，还是因为那曲《葬心》。
说起这个，呵呵，竟然还是因为团长里的阿译。看249小说上写的貌似不是这首歌，到电视剧里头阿译的主题歌换成了葬心，或者叫野草闲花，凄清的曲调，配上阿译那副不知如何形容的表情，真绝了，于是乎下载来开始反复地听，在不同的时间，不同的地点，最有感觉的是今儿中午在小花园，一个僻静的院子里头。
看完电影，细细回味一下，我们不止是在看阮玲玉的故事哦。这么说一半是因为电影的拍摄方式，经常闪回到当时拍摄的现场，有张曼玉等主创人员的聊天，也经常回放30年代的原片，还有直接拿某个场景做30年代与90年代的对比，阮玲玉与张曼玉的对比。这种刚开始看上去有些晕，不过慢慢的，拒绝的，这种半纪实的手法，更像在给我们看戏中戏，关锦鹏他们在看阮玲玉，我们看阮的同时，也在看他们。就想那首诗，看风景的人也成了别人眼中的风景。还有另一半，就是女人们嘴里常聊到的八卦，张曼玉、刘嘉玲、以及梁朝伟等等这些明星之间的事情
最初知道阮玲玉似乎是因为鲁迅的一篇杂文，其中有“人言可畏”四个字，后来了解到这四个字是阮玲玉的临终遗言。
在今天这个资讯十分发达而又过度娱乐化的时代里，流言、绯闻、八卦对一个出名的人来说似乎是早已习以为常的事，甚至一些不太出名的人为了出名而自曝、自制绯闻，以引起媒体的注意，进而出名。这对七十多年前因流言而自杀的影星阮玲玉来说是不可想象的；而对今天的我们来说也不会有太多的人理解阮玲玉的自杀，可能想得更多的是对阮玲玉的同情以及对当时媒体的谴责。但是看过阮玲玉的经历之后，再反观我们所处的时代，我们又如何面对刚刚的自己，我们的所作所为与七十多年前造谣的人们何异?所不一样的可能就是，今天没有人因为别人的造谣而自杀，没有在遗书上写下“人言可畏”吧！
关锦鹏导演的电影《阮玲玉》用一个半纪录片的形式给我们讲述了一代影星阮玲玉的一生。其中包括电影拍摄过程中的一些事，一些老演员的回忆，电影演员对阮玲玉的看法，以及一些由阮玲玉出演的老电影片段。总之，从多个角度阐释了导演对阮玲玉的认识，尝试了一种新的拍摄方法
1977 年，佳艺电视有限公司为提高收视率拍摄了以上海黑帮大亨杜月笙为题材的《顶爷》八十年代初，《上海滩》作为竞争的王在香港甫一播出便引起轰动。借着这股东风，新浪潮导演们行动了起来：徐克拍摄了《上海之夜》，同年，许鞍华导演了张爱玲小说改编的《倾城之恋》。后来，又有了《上海假期》《上海 1920》《上海滩赌圣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《精武英雄》《天与地》《花月佳期》《新上海滩》《花样年华》《2046》等一批反映上海的电影。
从 1984 年起，香港导演拍摄的关于上海的影片超过二十部。上海或是电影发生地，或是故事背景，又或是隐藏在各种意象和符号中、奠定电影基调。而除了许鞍华的《上海假期》和《姨妈的后现代生活》以外，绝大部分这类香港电影都把时间定格在 20 世纪 30 年代。关锦鹏就是其中之一：在他的十余部作品中，《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》《长恨歌》这四部都是以上海为显性或隐性背景，其中出现很多破碎却有规律可循的老上海意象，他被认为是最会表现上海风情的导演之一
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