在火中
隔岸观火是一种凝望，面对那不属于自己的时光。
火自然有痴缠。
小豆子之于小石头，程蝶衣、菊仙之于段小楼，袁四爷之于程蝶衣，牵扯一生，又都擦肩而过；
小豆子先是没有了手指，再是没有了亲娘。陌生的环境里，有的是同伴的轻慢，有的是师长的苛责，可是忽然间有个人，帮自己偷懒，给自己个被窝。我本是男儿郎，但如果为了师哥，又怎地的不能作上一辈子女娇娥？但是师哥大了，师哥要去吃花酒。(演小豆子的演员有股清，祈愿被给这个圈子沾染了啊。）
程蝶衣仗得是自己花容月貌，仗得是自己和师哥青梅竹马，仗的是自己的一往情深，可惜相爱从来不是付出就会得到，喝了就会醉倒。所以掩藏便慢慢暴露，最后索性扯开脖子大喊：她是一个婊子！她是一个婊子！
这个婊子，却是真正和小楼相爱的。
其实蝶衣和菊仙我总想起《东京爱情故事》里莉香和里美一对，取其一点，都是爱得旺烈的那个受了屈，爱得不动声色的和那个他白头到老。撇开真个缠绵这点，就段小楼的性子，蝶衣整一个百依百顺，虞姬愿意和霸王一起死
已经25年了，看了眼上映时间，算算有点吃惊，竟然已经那么久远了。也是，频繁被提起的，自然没有时间观念了，酒香不怕巷子深，《霸王别姬》的魅力在于常年累月的好口碑。这部电影收到的赞誉太多，我只留下戳中内心的细节，慢慢品味。
剁手指:1924年，北平，一名妓女牵着9岁儿子小豆子匆匆走过严寒街头，甩开轻薄挑逗的男子，为送儿子进戏班，找菜刀蒙住他双眼，一狠心切下多余的第六个手指头，几秒后才响起疼痛的尖叫声。妓女是爱儿子的，9岁了抱在怀里像个宝贝。街头磨刀小商:磨剪子来，镪菜刀～
【菊仙见戒烟之凄厉，心下有点恻然。他发不出正常的声音，鼻涕口涎糊了半脸，但她知道他永远无人知晓的心事，在一个几乎是生死关头，菊仙流露一点母性，按住痴人似的蝶衣：
“别瞎说，快好了！” 他在狂乱中，只见娘模糊的影子，他记不清认不出，他疯了，忽地死命搂着菊仙，凄凄地呼喊： “娘呀！我不如死了吧！”】
【他还抽空坐在写信摊子的对面。这老头，穿灰士林大褂，态度安详温谦，参透人情，为关山阻隔的人们铺路相通。 他不认识他，故蝶衣全盘信赖，慢慢地近乎低吟： “娘，我在这儿很好，您不用惦念。我的师哥小楼，对我处处照顾，我们日夜一齐练功喊嗓，又同台演戏，已有十多年，感情很深。……”
他自腰间袋里掏出一个月白色的荷包，取出钞票。里头原已夹着一帧与小楼的合照，上面给涂上四五种颜色。都一古脑儿递给对面的老头。他刚把这句写完，蝶衣继续：
“这里有点钱，您自己买点好吃的吧。” 】
而在电影中
蝶衣抽大烟的时候，让那坤念信，最后问：“地址写哪？”蝶衣说：“老地方。”那坤便把信给烧了。
【蝶衣说：我冷！娘，水都冻成冰了
＂霸王别姬＂一故事原取材于＜史记＞中汉代项羽与其爱妃虞姬兵败垓下四面楚歌时的生离死别一幕，为世人唱颂已久．１９８２年当代著名导演陈凯歌将其搬上荧幕，讲述的却是一段人和社会的血泪史．该影片取得中国电影史上空前的殊荣，获得第４６届法国加纳电影节金棕榈大奖，以及美国奥斯卡金球奖的最佳外语片奖，当属陈凯歌的颠峰之作．
比起评选气势宏伟视觉强劲的商业巨片的奥斯卡而言，更致力于文艺片的加纳使得＜霸＞更显示出一种内倾的丰富涵养，令人深思．这部影片我前后看过四遍，总有不同感触，现就自己所看所想的各个方面来欣赏这部影片．暂且用＂欣赏＂一词，是因自己的鉴评水准远远达不到＂评论＂的地位，只能笼统的思考以及玩味．
抛开影片本身内容单看导演，陈凯歌是中国第五代导演的绝对领军性人物．这一代导演经历十年文化浩劫和社会动荡，中国正进入改革开放的新时期，传统与新潮并存，历史与现实对话，他们便是头一披恢复高考制度后的毕业生，处于历史交界的关键点．他们一反当时电影传统，塑造了人物的多元化，注重环境参与电影的叙事
说好了一辈子，少一年、一天、一个时辰，都不是一辈子。
我本是男儿郎又不是女娇娥
我是假霸王 你是真虞姬
致敬永远的张国荣先生！不成疯魔不成活！这片没得个奥斯卡真的是很无奈。拍霸王别姬时的陈凯歌大概是他这一生的巅峰，无论是以前还是以后，陈凯歌都再无法超越自己，这也是中国影视上的巅峰之作！
不得不承认，我第一次看霸王别姬的时候是没有看懂的，只是单纯的觉得很感染，觉得程蝶衣其实就是个女的，这个“真虞姬”只是一直爱着那个“假霸王”罢了。当时的我决定看看影评再去重温这部哥哥的经典电影，当我看完影评，说实话我更迷茫了，觉得这不是同性恋，只是程蝶衣的 “从一而终”的一段苦恋罢了。其实从一个医生的角度来看，也许程蝶衣并不是同性恋，而是他从小就对性别认知出现了偏差，妓院里都是女性，男性角色很少，加上他母亲对于他的一些说教，让他对于自己的认知出现了偏差
《霸王别姬》先爱的人输了
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