东京奏鸣曲结局都死了

1.香川照之演技很好，但戏里面这个角色看得人太难受了。他不就是典型的家长制日企里面那种没能力却稳稳拿着高收入的上司吗。被辞了找新工作时完全拿不出什么东西，一个总务课长，事业上总有些经验积累吧，除了处理人际关系啥都说不出来，这是人的问题，弱者的下场，如果一定要甩锅社会环境，那就怪年功序列+终身雇用的日企制度太温水煮青蛙吧。在子女教育中他也是动不动把“親の権威”放嘴边，把长者的尊严放第一位的最无能狂怒的父亲。
2.反映了日本家庭文化中我特别讨厌的一点，不管事业上多落魄

黑泽清的一部非惊悚作品，在平凡的现实描绘中展现了奇妙。这么说是因为，电影前三分之二的现实主义笔触，几乎让人忘了这是一部日本电影。日本电影固守的探寻内心的基调在此片中有了一种崭新的变奏。
电影中人们探寻内心的方式不再是一种向内的开掘，体现出来的也不再是物哀、幽玄、枯寂等传统的日式格调，而是人与人之间的无解、冷漠和无法沟通。电影也借着对四口之家的客观审视，点出了日本现代社会——或许也包括整个人类社会——潜藏的忧虑与哀伤。
在前三分之二的现实主义描绘中，48岁的香川照之被公司扫地出门，失业后瞒着家人每天在外面找工作，吃救助餐，类似情节在其他电影中常见，但在本片中因摒弃了煽情的成分而显得真实可信。如果把这段戏代入到金融危机、经济萧条的当下，更会产生极大的共鸣。导演显然不希望这段戏有过多的戏剧成分，在如实的描绘中，我们自能体会到即便是在日本这样一个超富社会中，人在应对社会变化时同样的力不从心和无从抗拒。
这种全无应对的变化——从有业到失业，将一个社会属性的人抛弃于人群之外

影片用健二的考试曲目来结束。
我很不喜欢日本人的蜕变方式，家庭主妇被同样生活所迫的小偷顺奸、男主人公被车撞飞、大男孩的触手可及的战乱和小男孩的摔琴与套票后的牢狱之灾……
我想这结束的音乐是用来总结故事的，一开始的慢板级进高音区，偶尔的低音支撑，像是昨天的淡淡生活，淡淡的亲情。一段快速的小琶音过后，变化重复的主题隐现在旋律音上仿佛也在预示着什么，我们能用孩子般的心灵，纯洁的看待这个世界么？以及这个世界给我们的幸福么？
原本的奏鸣曲是快慢快形式的，
生活是美好的，健二的手指在最后结束的时候告诉你，父亲的双手在电梯旁告诉你，母亲剪信的手势也告诉你，大儿子的来信也在告诉你，这一切一切都是在经历若干次蜕变之后，印象深刻的是母亲于黎明海边行走时的那段分解三和弦交替的配乐，叫我们甚是难耐和压抑。
风扫落叶的时候，经历车祸的父亲竟然起身，并踉跄的将拾来的钱丢到了招领箱，很佩服小日本的这个劲儿。
他们有一个时间都在奔跑，母亲开车行走道路的尽头

“东京奏鸣曲”2008，血管里流的都是冰碴子
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