第一次在中国银幕上对知识分子的文化心态进行了深刻反思。它不但注重外在的社会、政治因素对知识分子命运的影响，还把镜头深入到形成中国知识分子特定性格的内在哲学文化层面，融入了对知识分子命运的哲学思考，由此决定了该片在中国电影发展历史上的重要地位。影片成功地塑造了“赵书信性格”。它既注重了对形成性格的外在政治因素的开掘，也更注重了对形成性格的内在文化基因的发现。在赵书信那里，外在的“左”的政治和政策的压力，都已内化为他心理深处的一种潜意识行动——逆来顺受，善于自我调节
作家张贤亮的书被改编成剧本后，展现出了文学作品改编独有的入木三分的社会描写笔触，更有难得的对党委领导的荒唐现实的直接讽刺，这样的作品，在当前的尺度下绝难出现，不愧是被誉为黄金时代的80s。
故事的开头，镜头里是凄风苦雨的夜景，偶尔闪现的人脸，也全是一副紧张的模样，80年代，十年浩劫刚刚过去，人们的脑筋里仍旧是人人自危的政治先行的理念。一个普通的知识分子（赵书信），爱下棋，发电报去取棋子，被电报员报告给公安，公安立案侦查，所在的单位，立即高度重视，以保护爱护的名义
黑炮事件，断断续续地看完了。黄建新的老片子总是能给人带来惊喜。这政治，它不也是宗教的同类吗，只不过宗教是人造的神话，政治是人造的人话，都是人造的不是天然的，都是虚伪的不是真实的，不知道凭什么高高在上！任何东西但凡一开始就是虚伪的，越往后便也越容易走极端，丧失人性，泯灭人权，这政治一旦也走上了极端，必然也要如此。那帮虚伪的政客，穿着白衣服，铺着白桌布，走进白礼堂，喝着白开水，白白地浪费着无聊的生命，以30块钱所不齿，以一枚炮子揣度人心，却无视硕大的时钟指针
黑色幽默毕竟是舶来品，一向善于遵从的国人其实在讽刺时常用的是指桑骂槐，远不及幽默这一程度（并没有贬义，只是文化背景的不同造成这一现象）。倒是黄建新导演24年前的作品《黑砲事件》，一反常态，用起黑色来幽了社会一默，当时便在社会上引起了不小的反响。不过，此片的火似乎也没吹起黑色幽默之风，毕竟有些东西时骨子里的，没法学。
24年后再看《黑砲事件》，依旧还能看。然而我却怀疑起赋予的这部电影“黑色幽默”的标签。这部电影诞生的前两年，科恩兄弟的处女作《血迷宫》推出，从此兄弟俩扛起了美国黑色幽默电影的大旗。作为兄弟俩电影的忠实影迷，我对黑色幽默的电影很是喜好。然而看完这部号称中国黑色幽默经典之作的电影后，我没怎么感受到一股黑色幽默，到是想到了时下网上很流行的一个字“冷”。很多人将这个字在某种意义上看作了黑色幽默的代名词，但我总觉得两者还是不一样的，关于这个不一样，我思考了很长时间。
黑色幽默通过描写人物周围世界的荒谬和社会对个人的压迫，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人之间的互不协调
“黑炮事件”感同身受的一些细节
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