我国首部战疫电影

《武汉日夜》之前，已经有了诸多同类型同题材的纪录片，如何找到独特的切入点和突破口，想必是老师团队审慎思考过的问题。
李老师之前在采访中也有提到，这部影片之所以叫做《武汉日夜》，“因为日夜，是再普通不过的形容，暗合了生命本身的简单有力，无需过多掩饰便能直抵人心。”的确，我们透过镜头目睹了生命的不幸凋落，同时也见证了新生，观众在哀伤与希望交织的复杂情感中默默体悟，不用煽情的背景音乐、不用强烈的剪辑冲击，不用画外音添补涵义，日夜交替与人生百态尽显无遗。
的确

影片聚焦了几位疫情期间的几位病人、几位医护工作者，以小见大，从他们身上看到了疫情对于生命的支配、家庭幸福的影响。同时影片中大量使用具有内涵的空镜头，如一开始被雾霾笼罩的城市意味疫情让这座城市被阴霾笼罩，后来暴雪意味着疫情更加棘手，最后春暖花开象征疫情有所好转，不仅增加诗意色彩，而且营造了良好的城市氛围，与影片故事相辅相成。
但同时，影片也有许多稚嫩的地方：
（1）内容稍显避重就轻。整部片唯一具有的冲突便是苏洁父亲去世的那场戏。影片努力营造一个“和谐”的氛围

【武汉日夜】光明终会到来
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