安娜卡列尼娜全部版本

在情爱里，我们都曾经膨胀成神，以为自己无所不能，最后，我们却也沦落成魔，无法自拔。——张小娴
之前并不知道有这样一部电影上映，陪朋友去看的。但在极富风情的音乐声中，一幕幕如同舞台剧般精巧的场景交替，坐在人寥寥无几的影院里的我心想，嗯这大概是今年最好的一部电影了。
开场节奏极快，人物络绎不绝登场，情节有条不紊展开，看得人眼花缭乱，应接不暇。直到安娜和渥伦斯基的忘情一舞，主角们的生活都被改变了。
这场舞是全剧第一个高潮，导演更是将其拍得极为华美。周围的人们都变成了背景，只有安娜和渥伦斯基舞过的地方，人们才从凝固中恢复动作，而最后整个舞会似乎只剩下了这一见钟情的两人——一名风流骑士与一位有夫之妇。而吉缇不断焦急地朝他们张望，音乐节奏跟着舞步越来越快，观众不禁也越来越紧张，人物矛盾一触即发。
在另一场舞会上，安娜没有看到渥伦斯基，却见到了主人精心准备的烟花，绚烂而短暂，正暗示了她的一生。烟花易冷，人事易分。不知道她在卧轨之时，是否有过后悔，眼前又是否绽放开了那极美又极易消散的花朵？

挑了一个工作日的下午去看了电影，还是很享受的。影院的人非常少，虽然我不知道真正去看的人会不会很多。
这部小说拍过好多次的电影版本了，有幸没有看过一次其他版本的。也算是全新的接受。
电影的开头就是舞台化的表现，习惯了一板一眼的场景拍摄，这种舞台剧的表现还比较容易接受，一切都在摄影棚，一种对于小说的解读。
本来是晚上的任务，拖延到半夜来完成。坐在这里想了想，安娜可不可最后不去自杀呢？后来发现不可以，你说宗教可憎，人性伟大，还是人言可畏呢？好像都比较重要，然后安娜不知道怎么办才好。放在现在，安娜可能会好好的，可以再结婚，可以争取阿廖沙，可以争取安妮的抚养权，可惜这都是19世纪末期的沙俄。这一切都不可以实现，安娜完成了叛逆，又成全了自我。
对于小说不是特别了解，找了一下列夫托尔斯泰的资料看了看，原来安娜是如此的伟大，是文学史上的一个比较丰满的人物。我感叹于托尔斯泰思想的深邃，我有空看看这部小说，以及战争与和平。小说有时候有这么魅力，他就是反映了一些社会思想变化的动向，他们都是比较深刻。

看这个版本的安娜卡列尼娜，是会感觉有那么点小颠覆的。
卡列宁不再是那个道貌岸然的封建大家长，裘德洛君不但从外型上彻底洗白卡列宁，更是外怀安邦之志内存仁慈之心，对安娜仁至义尽有情有义忍辱负重。
沃伦斯基不再是玩弄女性感情的花花公子，他为了对安娜的爱情不惜与世界宣战，放弃一切荣华收起花花心肠，此心一意属安娜，不与俗女弹同调。
反倒是那个集一切善良美丽纯真于一身的安娜，在片中成了俗艳的不靠谱女青年，善嫉妒慕虚荣卖风骚，各种无理取闹演尽一哭二闹三上吊终于假戏成真送了卿卿性命……
——可以想见，豆瓣影评自然是听取骂声一片，糟蹋原著之类滴……——很显然，豆瓣们压根没看过原著。
原著嘛，原著压根就是如上这么写的。托尔斯泰的伟大之处，正在他从不模式化的塑造人物。那些拿着卫道士、花花公子、自由女神标签往卡列宁、沃伦斯基、安娜脸上贴的，全是海内外评论家的干活。
托老只是写事实，赤果果地呈露“爱”的伟大与渺小，剥开“爱”的美好与贱格，展示“爱”的崇高与猥琐。爱情这玩意嘛——有时候就是“必须有一个女（男）人

原谅我是个浅薄的人。我一直对能顺利读完俄国小说的人心存敬佩。俄国文学里那些如火车般冗长的名字，那些对沙皇制度及人性深刻的探讨审视都让我望而生畏。而最让人无法忍受的莫过于通篇弥漫的带有工业色彩的坚硬冷峻又沉闷苦难的氛围，简直能让人看出抑郁症来。浅薄如我还是更喜欢简奥斯丁那样如下午茶般闲适的调调，英伦的风吹过来仿佛夹杂着花草的香气，而来自彼得堡的风则是裹着西伯利亚的冰霜让人无力招架。这么说来《安娜卡列尼娜》算是很好看的俄国小说，身为巨著，它竟然并不难读。而其中蕴藏的深厚能量则让人久久沉浸其中，难以抽离。
于是当最擅长拍英伦风的导演Joe Wright携Keira Knightley和Jude Law翩翩而来，改编这部伟大的作品，看闲适的英伦范儿如何驾驭硬朗的苏俄风，让人无法不期待。《安娜卡列尼娜》已经被拍过很多次，看过Sophie Marceau的版本，那算是忠于原著的一次翻拍，只是实在太沉闷，看着那西伯利亚的漫天风雪和上流舞会里眼神交错我却几欲睡去，电影2个小时的长度很难表达出这部巨著深刻的内涵和精妙的细处

“安娜·卡列尼娜”戏剧和电影的结合
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