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真实！《合法副本》的细腻之处
文/caesarphoenix
这部影片特别之处在于将两个角色（《合法副本》的作者米勒、法国女人的丈夫）统一于一个演员，其角色转换主要是通过语言的切换。
作为艺术批评家米勒只会说英语，在咖啡馆（黑咖啡和卡布奇诺）前的段落里该演员只说英语。法国女人和咖啡店女老板的对话，也表明她会三种语言（法语、意大利语、英语），而米勒只会英语。
但当法国女人把他当作自己的丈夫向咖啡店老板介绍后，两人的对话往往更接近于丈夫和妻子间的谈话，并且男演员也说起了法语。虽然有时他又说回英语，比如喝红酒那段的身份跳转。
但这种区隔也并不是截然的，影片有意的模糊了角色间的界限。正如米勒在艺术馆中看到那幅画时所表达的：为什么要强调真品与赝品，欣赏它们的美就好了。
模糊角色的意图在咖啡馆段落前就在进行了，比如在车上谈到妹妹玛丽时，两人对于责任——自由的冲突性论述就已开始。在咖啡馆时，米勒讲到创作灵感来源的那对母子，和法国女人与其孩子的关系是完全相同的（并且她们原来也住在弗洛伦萨）。
“一个生活被掠夺一空的女人，极力想跟生活做最大程度的争夺。”这是邦妮对于她的评论。而她只不过是是众多已婚女性的写照。电影中，她，从极力伪装的优雅变得暴躁，易怒，到最后的疲惫不堪。而在这个过程中，他（詹姆斯）试图用自己的生活哲学去劝说她，“并没有所谓的永恒”，并且也尝试去安慰她，但越到后面，男主也开始暴露自己的生活，越演越真。婚姻里，没法去衡量孰对孰错，也没有办法重新回到婚姻刚开始的时候，我认为承认生活的不完美也是生活的一部分。
再思考电影一开始关于副本（这里的副本，我认为定位并不是粗制滥造的复制品，而是极力去还原的复制品。）价值的讨论，导演的意图可能是想要用男女主角做例子去引发观影者的思考。但类似于日落的絮絮叨叨和街头漫步，却让人觉得导演少了新意。
说到副本存在的原因，我认为是稀缺性。首先是因为有需求才会存在。而存在后是否能代替原物件所带来的效果，那要看艺术接受者对待副本的态度。如果艺术接受者本身的需求只是单纯从直观上的感受副本，那对他们来说，真赝并不是最重要的。
一般来说
如果达芬奇的“蒙娜丽莎的微笑”始终都是赝品，如果贝多芬的“命运交响曲”其实出自弟子之手，如果爱因斯坦写下“相对论”只是一场美丽的误会，如果曹雪芹的“红楼梦”中，林黛玉从来不曾真心爱过贾宝玉，那么阳光是否会依旧灿烂，我的明天是否还会同样美好？
真实与仿造真实所产生的副本，两者之间的关系以及各自的价值，这就是伊朗知名导演阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）试图在电影《合法副本》中探讨的议题。阿巴斯最为人们所熟知的作品当属《樱桃的滋味》，这部电影在1997年为阿巴斯夺得戛纳影展金棕榈奖，也奠定了阿巴斯在国际影坛的地位。
《樱桃的滋味》以非常严肃的手法探讨生命与死亡的意义，在这部影片的最后，导演却插入自己的画面，并说出“这只是电影”这般让人扫兴的话。然而，这段看似无意义的结尾片段，却道出了阿巴斯对电影这个叙事文本的信念：电影所呈现的是纯然的虚幻，观众从中看到的只是真实的一种拷贝，是现实的一个副本。
从这点来说，《合法副本》可以说是对《樱桃的滋味》那个突兀结尾的再说明与再阐述
真实！《合法副本》的细腻之处
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