费穆小城之春

一口氣看了新舊兩齣。
新版對白儘量跟舊版之餘，把很多太突兀的地方撫平：例如把送花說成辟味。新版的表情較少，但又很覺得演員在演戲。禮言把藥包丟在地上，玉紋聽到，回身把它拾起，竟然不用找它的位置，一步便到位。那段一句接一句的對手戲接得太緊，很像舞台劇。其實新版把舞台劇味道去掉了還是加重了？
地方大了，鏡頭多橫移。一切都較洋化，好像把時間推前了：桌子沒有了雕飾、大鏡子、收音機、燈飾、明淨的玻璃。兩次唱歌，一次唱中文歌詞的華爾滋，一次唱外文歌劇。禮言問志忱唸醫唸完了沒有，志忱說唸完了，舊版說現在是個大夫了，新版說現在是個醫生了，禮言補說現在是個大夫了，由此表達兩個人的華洋世界的不同。
道具太新：那頹垣敗瓦是新漆上的；志忱的房間的玻璃太大太新淨－－沿窗框的玻璃因為難抺，總不會沒痕跡的；大鏡子太平滑。

费穆是有经验而善感知的，黑白斑驳的老版有着散文般的结构和诗歌化的特质，而裹挟着静美情欲的玉纹、热切的志忱、温良的礼言以及青涩而富于活力的小妹在急管繁弦的淋漓时光里成为了刻在钩沉录、旧胶卷、故纸堆里的默然群像。梦幻空华，五十三年——当胡子拉碴的田壮壮重拍《小城之春》的时候，不同人讲的同样故事已从艳冶凋零、沉缓阴谲的黑民谣转调重编为一支缱绻精致而颓废华丽的后摇曲。
　　
“谨以此片献给中国电影的先驱们”——田壮壮在新版片头如是说，除去第五代导演对前辈的神交、瞻仰之意

我最喜欢的一段台词，在前面，戴礼言和老黄的对白：
“少爷，你看看你，又受凉了，来，快把围巾围上。”
“春天来了~~~~”
“春天是个小孩子面孔，说变就变了，老太太在的时候，这个季节呀，冬天的衣服都不让收起来，老爷在的时候，这个季节出门，还要带着大衣箱呢，这个老天爷啊，说变就变，她既有些冷又有些热~~~~~”
“刚才听到火车叫，少奶奶回来了吗？”
“少奶奶去买菜，还没回来呐。”
“围巾拿回去吧，到底是春天了，围着有点热。”
春天刚来的时候，最喜欢捉弄人。天渐渐暖和了，脱掉厚厚的冬衣，趁着一个晴好的天气，全部丢进洗衣机里洗上一通，以为，冬天终于过去了。可刚刚暖了两天，冬天又回来了。这下好了，又得翻出干净的棉袄，麻烦的是，你刚穿了没几天，温度又高起来，这个时候就想啊，棉袄一定不洗了，省得上当。可，天就这么一天天暖起来，再也冷不下去。这件棉袄呢，到了夏天才又拿去洗。
虽然在这一年里对自己强调，明年一定要等到了夏天再收起冬天的衣服，可到了明年，又要如此

有幸在第四届平遥国际电影节中欣赏到田壮壮导演的作品《小城之春》。影片为田壮壮向1948年费穆执导的同名电影的致敬之作，也是影片首次由胶片转制为数字拷贝，而且是以黑白版呈现，将人瞬间拉回曾经的那个年代。
玉纹和礼言这对貌合神离的夫妻有着似乎不可调谐的矛盾，日益紧张的夫妻关系与中国传统伦理道德的观念使二人勉强维持着生活。一天，志忱的出现打破了原本宁静的小城，一边是旧友礼言，一边是旧爱玉纹，纠结且躁动的心理斗争使他们内心真正的想法逐步浮出水面。

重读《小城之春》
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