告诉他们,我乘白鹤去了

《告诉他们，我乘白鹤去了》这部电影是高中时期就在《文艺风赏》看见并种草了的一部电影。当时看了海报，觉得特别仙气，又是毛笔字又是大片空白的。非常幸运，这部改编自苏童小说的电影没有让人失望。（最近其导演李睿珺新拍的《路过未来》在戛纳电影节上的表现几乎可以用尴尬二字来形容）
电影开篇即是在棺材上画仙鹤的老马，此外，墙边的两把椅子和墙上挂的刺绣也都可见仙鹤这一意象。重复这样的意象，用意很明显，不过并不太做作，只能说，老马老一辈人的内心，真的太渴望驾鹤西去而结束一生了。

爷爷蹲坐在树下 跟智娃说自己死后不想去西关的火葬场 不想变成一股烟 智娃一边帮爷爷擦眼泪 一边劝慰说人是不会变成烟的 自告奋勇帮爷爷挖坑

虽然很抱歉 但最终爷爷完全没入土里 苗苗把手里的花撒上去 镜头拉远 小孩就着落日讨论神话 我的内心竟然感觉到舒适与安稳 每次爷爷眯着眼睛 躺在炕上咳嗽 我总是担心他不会再醒过来了 现在好了 终于 终于可以安心的睡了 人真的不会化成一股烟

偌大的影厅里只有8个人，以“友好而自然”的安全距离散坐在相互隔离的位置，冷气倒是开足了马力，人太少，一股寒凉不时沿着脊背上窜。透过浑厚的音效，偶尔能听到不远处吮吸可乐和咀嚼爆米花的声音，让人突然觉得眼下情境渗透着几丝无法言说的荒诞。
没错，此刻我正坐在成都一家影院欣赏一部名为《告诉他们，我乘白鹤去了》的影片。听名字就是一部注定不卖座的片子，可是它偏偏得到无数的好评，不知影院排片是出于一时头热还是什么情结，如此的上座率，对于一家新开张的影院，怕是场血本无归的梦魇。
这是文艺片的宿命？谁说的？比较一下隔壁厅的《小时代》，同样的当年文艺风骚情，恶评如潮却异常火爆，虽说已然奇葩一朵，但四娘厉害之处就在于最懂得如何撩拨文艺骚年们那颗蠢蠢欲动的玻璃心。什么？他的文艺是拜金伪文艺？你的文艺才是真文艺？真是可笑，什么时候文艺一词也被独家解释了？
其实大家都知道当今的现实荒诞到什么程度，身处其间，唯有观棋不语、见怪不怪才是最好的态度。
好了，把游离的思绪拉回影片。祁连雪山下的西北农村

在对比描写乡情与土地的电影时，不难发现第五代导演经历过时代变迁，难免会在电影里有所体现，抹不去的时代印记，大时代大背景的描写，有如恢弘史诗。而新一代的电影人，则更关注个体的追求和生活状态。如果说陈凯歌的《黄土地》，张艺谋的《活着》更多的是对一个时代的描写，新生代的导演则更加注重自身体验，所以在《美姐》《告诉他们，我乘白鹤去了》《有人赞美聪慧，有人则不》能感觉到生活的印记。不变的是，扎根于土地的电影，总能带给人以厚重感。土地承载着一群摸爬滚打的人们的故事，鲜活又残酷，当看到一幕幕熟悉的景象就这样出现在光影里，难免被触动。
关于第五代及他们的作品，分析文章太多了。所以就不再做过多的阐述，只谈谈上面提及的三部新生代导演的最新独立佳作，这三部作品都是描写农村生活景象的作品，抛却大时代大背景，讲述更纯粹的土地更浓重的乡情。
虽然都是农村题材，这三部作品各有侧重点。《美姐》主要讲述性启蒙和戏曲艺术的变迁，《白鹤》则聚焦农村老年人的死亡思考，《聪慧》则是回忆挥之不去的童年记忆

告诉他们，我乘白鹤去了：告诉他们，我把白鹤炖了
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