深圳特区记者 王樽
实习生 王苏蓉
本月25日晚，2012深圳湾国际艺穗节在深圳华夏星光国际影城隆重开幕，作为本届艺穗节的重头戏，其开幕电影《告诉他们，我乘白鹤去了》让深圳影迷看到了一部与当下国产片完全不同的“原生态”电影，这部改编自苏童小说的电影，讲述的是西北一个山村因火葬而引发的传统文化与现代观念的冲突——七十多岁的老马和老曹是村里有名的木匠，曾搭档为周边村里的老人做棺材。因政府推行火葬，两人的手艺已经完全被遗弃了，他们自己也面对要被火葬的终极命运。电影以不动声色的叙述，呈现了村民面对死亡的不同认识，探讨的是人的终极归宿问题。
从主题的挖掘和电影叙述的把握，年仅29岁的导演李睿珺都表现出难得的娴熟老练。该片曾入围今年威尼斯国际电影节的地平线竞赛单元，并在今年10月的釜山电影节上首映，该片与他此前执导的《夏至》、《老驴头》均在不同国际影展获得好评，成为备受瞩目的新锐导演。
本月25日晚，李睿珺导演接受了本报记者的专访。
这是关于希望的故事
记者：《告诉他们
置身大西北甘肃，体会风土人情，走进关于死亡新旧观念的碰撞，感受迟暮之人对于死后尊严的最后坚守。老人笔下画了一辈子的白鹤，最终也将成为老人最安稳的归宿，孙子天真地把爷爷亲手埋葬只为了完成爷爷的梦想。导演将新与旧，生与死，希望与失望，新生与迟暮揉进了这样一部影片，带我们走进了一个充满诗意的故事。
影片最主要的思想就是老一辈人“入土为安”的观念。影片中的小村子，世代实行着土葬的传统，老许画了一辈子的白鹤，他坚信人死后会随着白鹤西去。影片开头就以老马画棺材的镜头为起点
本来想给这个影评加个题目的，想了很久也没合适的，那就将就用影片的名字吧。其实很多时候我们都和电影里表达的一样。有些情感，不能理解，难以接受，但不代表它不存在。有些情感领悟了又不一定能说出来。荒诞的情感往往迸发于我们的现实生活被挤压畸变。如今社会的进程常常把人们的情感淹没，而且一些社会卫道士还总是拍着胸口说是社会变好了。我不敢说社会进程不好，但我敢说以下这些肯定不好。
胡乱的推行城镇化，不从实际出发肯定不好；盲目的追求GDP，不管贫富差距肯定不好；主观的限制文化产业，过度考虑体制问题肯定不好。在城市，把小孩都送入各种培训班补习班，把老人都赶进养老院，不去想他们的感受，绝对不好；在农村，把青壮年逼到城市，把小孩老人扔在家里，不去管他们的生活，绝对不好。
其实以上说的都是影片要表达的思想。按捺不住情绪，就先一股脑说个痛快了。这部片子是参加文学院青年电影展活动看的。一大帮子喜欢看这种沉闷枯燥的人，坐在一起观看特别舒服。完了还形式上的交流了感受，我还在他们特意外的情绪下，说了一段特傻逼的话
深圳商报记者 杨青
11月25日晚，第三届深圳湾艺穗节电影影像展在深圳华夏星光国际影城揭幕。开幕电影选取了今年曾入选威尼斯电影节地平线单元的《告诉他们，我乘白鹤去了》。这部根据苏童同名小说改编的电影，由80后导演李睿珺操刀，也是他个人的第三部长片，给深圳观众提供了不一样的观影感受。在影片放映前，导演李睿珺接受了本报记者的采访。
用手工业的方式做电影
李睿珺没有公司，没有工作室，习惯把剧本写在纸上。出门背一个包，放一沓纸，想起什么就写下来，是电脑时代里幸存的纸笔人，也是电影工业时代罕有的手工业者。
在现下风格林立的国产电影中，李睿珺呈现的是完全不一样的电影。李睿珺说，别人在工业体系里操作，我是用手工业的方式做电影。像这部《告诉他们，我乘白鹤去了》，117分钟的片长，却只有150万元的小投资，还包括了参加威尼斯和其他电影节的费用在内。但影片不管是质量还是内容，都呈现出一种与投资和成本无关的优秀质地。
故事讲述的是一个做棺材的73岁老头，在必须火葬的政策面前的挣扎和抵抗
那个时代的悲剧太多了。可又应该怎样去定义这样的“悲剧”，不过时过境迁，我们眼里的淡淡的遗憾而已。
在小农意识与工业文化的交叠中，他还是选择了这样一种极端的方式去结束自己的一生。
他宁愿如此，也没有勇气去尝试一个崭新的时代。固守传统的死亡理想，终于在孙子的帮助下，实现了。
片子的铺垫略显的冗长与苍白，文字表达与图像表达的断层的确不能使之完美。
结尾那一片新鲜潮湿的土壤，与从天而降的一支羽毛，让这略显生涩的前奏终于有了另一种圆满的平静。
苏童故事里的人都是寂寞的，他们常常以自己独有的姿态去表达对这个世界的认知与脱节。几乎他所有的小说里，都充满了一种跳跃的想象与优雅的抑郁。
在简洁利落的节奏里，引你坠入剧烈的高潮。
而电影，看起来总少了那种澎湃。
我一直觉得自己是无法理解那个时代的。苏童、余华，还有最近红火的莫言，他们的作品背景常常源自于动荡的时代。女作家的作品常常流于表面的敏感，而男作家却能以更细腻的表达去呈现。
不曾经历过从骨子里散发出的惶惶不安，终是不能了解。
但愿那一支羽毛
马新春新作，告诉他们，我乘白鹤去了
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