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【索尔之子】2015年，无关生死的结局，索尔早已不是索尔
纳粹集中营特遣”队员的犹太人索尔是处理死尸的囚犯，在例行清理毒气室遇难者尸体的过程中，发现一个少年的尸体，认定是自己儿子，而事实上周围人说他并没有儿子。
从那一刻起，他冒险再次找到、保护儿子的遗体，并报定一个信念：找到一位犹太牧师为这个儿子下葬。
其他的队员意识到自己最终也将进入毒气室，开始密谋反抗，而索尔却怀着执念，致周边人于不顾，甚至冒着自己生命危险，营救了一名冒牌的牧师。逃进树林，索尔想埋葬儿子，才发现牧师并不会诵经。面临纳粹的追杀，索尔带着儿子尸体与大家一起渡河
看片的过程确实压抑，不是因为集中营的恐怖，我郁闷的是，对索尔这样一个比纳粹还危险的害群之马，那些准备起义的人为什么没有做了他，反而让他去完成拿炸药这样重要的任务（结果当然可想而之），以至当影片结束时，我甚至无法产生任何同类电影通常会有的同情，愤怒，恐惧等等观感，只想说一句：no zuo no die！
多年前看完《浩劫》后曾写了一些感想，关于奥斯维辛的人性黑洞和那无法被触及的黑暗中心。现在这部《索尔之子》正是试图带着观众进入那个中心，那比康拉德的刚果丛林和科波拉的越南蛮荒更加黑暗的，心脏。
索尔就是那最后的人。长镜头跟随着他走过即将遇害者的身边，和他一起，与他们一同走入更衣室，走入毒气室，走入垂死的挣扎和号叫。而他毫无反应。对同类生命的怜悯、同情乃至因凄惨景象而战栗的本能，都被抹除得干干净净。在这个死亡工厂里，在一个“合格”工人的眼中，活人只是用来加工成骨灰的原料。人类文明赋予生命的一切价值都烟消云散。当这些价值和建立在其上的情感、判断、理性都消失之后，剩下的就是活着的死者——一个被恐惧所麻木、仅靠求生本能运转的冷漠躯壳。
这样的“活”本身就是荒诞：视尸山如无物，对惨号充耳不闻。实际在开场的漫长屠杀中，索尔并没有在看。他的目光虽然带着某种生存意志的坚毅，却没有停留在任何人或物之上。直到他看到那个幸存的男孩为止。这一刻，被恐怖强行空白的视觉突然恢复。他开始看到这个孩子的面孔
奥斯威辛，集中营，二战，犹太大屠杀，这些字眼放在电影里几乎都快成了一套类型片了。
但这段历史就需要铭记的，总会反复被人提起。
拉斯洛导演确实做到了。
导演一出手就自成一套视听体系，用几乎中近景别第一人称拍摄，40mm定焦浅景深，由主角索尔带领观众进入一段幽暗而真实的人间炼狱。
主角的毫无表情的“屠杀”着自己同族，在我们眼里说就是“汉奸”。但是在影片看来，他们自己已经死去。他们只不过是比其他同种族的兄弟多活四个月。
观众见证的不在是电影该有的长镜头，大全景，上帝视角，以及悲壮的配乐。我们看到的是失焦状态下隐约可见的尸体，清晰的哭声，惨叫，以及主角带领我们走过一道道门背后的场景，都让人觉得无比真实而又那么难以置信！
导演用一种近乎贴近人的狭小视角给我们展示一个血腥的屠杀工厂，别说是人了，如果这里杀的是动物，我都难免会反胃，更何况他们在处理的是他们自己的同族人。
死亡如果是集中营的常态，那么活着对于他们来说反而是一种反例。
电影分成了两条路线
【索尔之子】2015年，无关生死的结局，索尔早已不是索尔
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