on the road电影

看过中英文的小说。导演，在21世纪的今天，拍这种片子，明摆着不迎合大众口味，还拍的那么细腻，我想是真的对那个年代有爱，对垮掉派有爱。他真的是花了力气来拍，从片中那么多的经典老爷车，精彩还原的爵士乐，到每一处布景，都能看出，他拍的不含糊。影片的质感和剪辑都十分上层。可是，就像很多评论说的，他似乎没拍出在路上的精神内核。观众看到的都是滥交与颓废。可是事实上，我觉得，没有电影能在短短的两个小时之内，把这样一个故事，这样一个时代，向观众展现透彻。小说中很多很精彩的描写，在影片中只是短短几十秒，一带而过。既然导演已经交了这份两个多小时的答卷，就命题作文而言，已经可以说是不错了。你们要的精神内核，恐怕还得自己寻找，这就是文字的力量，只有文字能给人的启迪，请不要向一部电影奢求。话说开去，当今的电影有有思想的吗？
如果非要让这部电影更好，我希望把它拍成美剧，拍它个三五季，在原作基础上再多添点油加点醋。

I think of Dean Moriarty，I think of Dean Moriarty
还记得第一次看这部电影是大二，室友都睡了，窝在被子里戴着耳机悄悄看。看到电影男主打字机上敲下最后一句，也是小说的最后一句，流泪终于绷不住了。
我想到，也许每个人年少时都有这么一个没心没肺的铁哥们，他亏欠过你，又或是你亏欠过他。这不重要，只是在若干年过去，当你回望这段岁月，依然会莫名其妙地，热泪盈眶。我的那个他，是初中的好哥们。我成绩好，他成绩差。直到中考完我爸要搞谢师宴，所有老师都请来了，还叫上了我那个好哥们

我知道，一切都会好起来明天你会看到她，我那漂亮得让你吃惊的小女儿，现在一次能站上三十秒钟。她二十二磅重，二十九英寸长。我已经估算过，她有百分之三十又四分之一的英国血统，百分之二十七又二分之一的爱尔兰人，百分之二十五的法国人，百分之八又四分之三的荷兰血统，百分之七又二分之一的苏格兰人，百分之百的美人儿。只要看见可爱的小孩子们在阳光下玩耍，萨尔，看见你我也挺高兴，你是我最喜欢的伙伴。我知道，我知道，一切都会好起来明天你会看到她，我那漂亮得让你吃惊的小女儿，现在一次能站上三十秒钟。

青春、热血、公路、狂想。原本应该让人激动的片子，却让我在2个小时内如坐针毡。抛弃社会的契约，人性可以多么的自私，真实的我们究竟是多么可怕的生物。
主人公是个毫无责任感和羞耻心的疯子，却像毒品一般让身边的每个人为他痴迷。观影的我不喜欢、却可以被吸引。
高中时书读了两页就看不下去了。不过同往的伙伴说，影片拍出了书的感觉。
也罢，想来看完能让我不寒而栗，电影的目的可能也就达到了吧。
究竟不顾一切的自由是好是坏，是对是错？

杰克•凯鲁亚克的《在路上》前几年非常火，不知怎么突然就有许多人都开始阅读并谈论这本书了，或许这和当下我国年轻人的某种状态有契合之处吧，但是毕竟时代不同国情有异，我始终无法抓到“在路上”的点。我这样的人，更像是莱蒙托夫笔下的毕巧林，只算是这个社会的多余人，就是那种淹没在没有盼头的工作里的年轻人，也曾有梦想但终究还是被生活套牢了。
于是，我试图从电影《在路上》找到能被我接受的主题：垮掉、迷惘、孤独、不羁、流浪、自由、爱情、青春，这些字眼不断在我眼前跳跃却落不下来，它们算是这电影里的一些情绪、行为和状态，但是却不构成一个贯穿电影始终的主题。电影里反复出现了主人公阅读和朗诵普鲁斯特的小说《追忆似水年华Ⅰ：在斯万家那边》的场景，而这些年轻人的经历也如同一场意识流的运动，没有起点也不见终点，他们在各自的人生轨迹上做着不规则的布朗运动，相会分离时有，不变的只是不停地在路上。
赛尔是一个寻求灵感的作家，而作家总是会被迪恩这样“纯粹的人”所吸引，他是一个观察者的角色，虽然参与到漫长的旅行之中

在美国，夕阳西下时，我坐在快垮掉的老河墩上，仰望新泽西上方的长空，想象大片的荒野，延绵不绝，在大地上隆起，直至西海岸，道路远没有尽头，人们在这无尽的路上，纵情遐想。
在爱荷华，我终于知道，长庚星一定会低低挂在空中昏暗的光洒在大草原上，而这只是在夜晚还未完全降临之前，当夜晚到来，笼罩了大地，描黑了河流，包裹了山峰，掩藏了海岸，没有人能预测未来谁会怎么样只知道我们都会凄凉地老去。
这两段话是片尾赛尔说的，我想是对他自己和迪安说的，更是对我们说的，我们当然想并且会在路上，而且无尽的路总会让我们向往，因为道路没有尽头而且美好，但是谁都不能预言未来如何，我们只会在自己的路上慢慢老去，可我想他不后悔，我们谁也不会后悔，因为“在路上”才叫活着，我并没有觉得这叫做“垮掉”，因为在路上才是青春，才是人生。
2013.3.1

在路上：$We have to cust the cost of living
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