正午影片分析

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High Noon (1952)
继续看IMDB250系列。这是一部我从来没听说过的电影，又开辟一个新领域。
故事的环境设置在美国西部，但不是典型的西部片，剧情主要放置在枪战之前。一个安静的小镇中，警长刚刚举行完婚礼。在婚礼后，他要辞去警长的职务与妻子一同开店。这时，他才得知一个以前被他抓获的男人获得免刑，要来寻仇，正午时刻即到达小镇。在大家的劝说下，警长和妻子逃跑了。在路上，警长又改变主意，回到了小镇，决定与匪徒决一死战。妻子是贵格会教徒，不喜欢暴力，只得离开了丈夫并打算坐火车离开小镇。警长开始在小镇内寻找帮手，可是全镇没有任何人帮助他，无论是同事、朋友，还是老情人。当正午时刻到来时，警长孤身一身单挑四个匪徒，将他们全部击毙，她的妻子也在暗中帮助了他。最后，夫妻二人驾车离开了。
整部电影的时间不长，影片重点描述了危机当前，众人们的反应。还是那句俗话“事不关己高高挂起”，无论是想活命的法官

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TOP486:《正午》
第3[6期：正午]
作者：浅雨
主播：坦坦
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1952年7月7日，影片《正午》正式上映，本片获的第25届奥斯卡最佳男主角奖等十余项专业褒奖。作为一部经典西部影片，《正午》无疑是汇聚了几乎所有西部片应该有的常见元素，比如一望无际的大荒原和寂寥的小镇街道。

喜欢。孤独占95%，温暖占5%，很好的西部心理片。
有人说这部片子让人心寒残忍，我觉得不对。希望最终还是给了正义的一方不是吗？
P.S. 要是看过《罗生门》，就知道什么是让人心寒了，有人看过更让人心寒的经典片子不妨推荐一下？
一个正直硬汉不属于一个没有希望的环境。警长主角始终熠熠发光，周遭人的眼光不重要，甚至周遭人看着危险不帮忙也不重要。但是在周遭人都不帮忙，甚至说风凉话，仍然能坚持自己的判断，履行自己的最后的使命，警长的品质就凸现了出来。伏案悲伤一小会儿，提笔写遗书，警长的形象刻画非常完整。这样的人当然不能生活在一个没有希望的环境，使命完成，警长扔下badge一言不发而决绝地走了。
大团圆的结局。在看的过程中，不断的想到如果警长真的一个人面对，而且被打死了，会怎么样。很高兴看完后，感觉是被鼓励了。编剧自己是麦卡锡主义的受害者，被赶出好莱坞，这样的结局绝不肤浅。
最后的枪战，新婚妻子还是来帮忙了。一念之差，一个弱女子的一点点见机行事，就帮助正义压倒了邪恶。人生固然孤独，人做选择也要根据自己的判断

巴赞的《电影是什么？》中专门有三章提到西部片。二战后的西部片被称之为“超西部片”，从成本到内容与之前的西部片有了很大区别。《正午》是其中很有代表性的之一。
一个有趣的把八卦是，《正午》的编剧卡尔·福曼在麦卡锡时代受到迫害流亡英国，用匿名编写了《桂河大桥》。
“超西部片”的出现标志着西部片类型的衰退和解体。
之前的西部片价值观单一，纯粹的讲故事。而之后的西部片，不仅仅讲故事而且会让人思索故事之后的东西。从成本上，传统的西部片也从传统A级大制作转向B级。这方面的原因可能还有更深层的经济上的背景，我想很有可能也影响了那些意大利西部片。巴赞书里没有提到意大利西部片，可能那时候的通心粉西部片还没有出现。
不论怎样，西部片作为一个类型后来和各种不同的类型发生了关系。

西部片的异类
男主因众叛亲离而成为孤胆英雄，而不是天生的独来独往
复仇的不是男主而是反派，闯进小镇的也是反派，男主反而是被报仇的一方
电影时间和实际线性叙事时间差不多一致
浪女出走而未被规训，圣母爆发出惊人战斗力，救下男主，在弥漫着男性荷尔蒙的西部片里，男权的中心地位被动摇了
结尾并不是浪子途径某地偶尔停留后继续前行，而是发觉无力改变环境后自我放逐
不过最后的男主一个个全部秒杀是固定的
前面如果没有站台镜头，一时还有种米勒是麦格菲的感觉
和民国片《深闺疑云》有点像

《正午》如果我是你的新娘，我愿意留下来
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