百花深处那芳芸身世

新楼与旧幢，真实与虚假。北京也就在这样一个新旧交接、存在于毁灭并行的时代发展的起来。陈凯歌导演用《百花深处》这样一个看似荒诞不经实则意味十足的故事，生动刻画了在这个大时代下人们对社会的无奈，也让作为观众的我们见证了北京在这个时代缩影下的新旧交叠。
时代在更新，人们会顺势进步，为了塑造进步与淘汰两类人群，导演可以说是没少下功夫，从基础的人物服装来看，冯先生一身老旧运动服，与外搭的西装外套格格不入，映射了冯先生被时代抛弃却依旧挣扎的悲剧人格；其次

《百花深处》虽然仅仅只有10分钟的时长，却真实地讲述了以一位搬家公司工头的经历，展现了老北京人冯先生对百花深处胡同的不舍与眷恋。屋檐下的铃铛声，京味十足的吆喝声，勾勒出老北京的生活场景。条案，一桌子，衣橱，一衣柜，在新旧文化的碰撞下，文化符号被碾压入尘土，花瓶碎了，这是新旧文化相互碰撞的代价，无前无后的一个片段却勾勒了时代的变迁。

　　　
　 　异曲同工：
　　如果说电影《霸王别姬》是对戏曲文化传承时受到的曲折发展进行论述，还有微电影《爷爷的小戏文》是对布偶戏民间民俗文化的传承与保护，那《百花深处》则是直击人心，直接将传统文化在现代文化冲击下的体无完肤展现给观众，如同在短片《百花深处》结尾时那恍恍惚惚的动画画面，其也是在呼吁观众对于传统文化的重视和保护，这使得短片《百花深处》在与电影《霸王别姬》，微电影《爷爷的小戏文》有着异曲同工之妙，在将短片的艺术价值的表达上更突显了导演陈凯歌独特的人文情怀。

（0.5－0.55）用仰拍的方式给了高楼一个特写，随着镜头的上摇，凸显出了人物的渺小以及高楼的宏伟，也给人一种非常沉重压抑的感觉。
（2.48－2.52） 在影片中的中间部分，一个镜头从一个破烂的画框里去拍摄搬家车驶入百花深处一个画面，在画面中，画左一个树桩遮拦了整个画面的三分之一，车子从画右驶向画左，慢慢消失在画面中，导演刻意通过这样的一种方式去营造一种窥视感和距离感，表达着作者面对即将改变的事实却又无能为力，而表现的一种无奈。
（2.02城市

《百花深处》讲述的是一位老北京冯先生疯而不疯的悲剧故事，这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化，却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代文明相抵触的顽固形象，他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过虚拟搬家这一荒诞滑稽的形式展现给观众。简单的故事，流露出陈凯歌导演对老百姓过去生活的无限追思，更能体现主题。

品质炸裂的短片片 百花深处冯不疯
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