我在伊朗长大，我在那不勒斯长大，我在美国长大，我在中国长大……率真活泼，追星，爱美，烦恼身体的变化，校园，恋爱，与同伴吐槽……来自不同的国家与地区，玛琪、莱农、我……十几岁的我们有着相同的少女情结。可是有的生活在战争的恐慌中，有的生活在贫困的挣扎中，有的生活在情感的周旋中……
真的很喜欢《我在伊朗长大》中作者的叙述与绘画风格
下次再看一定把里边有趣有哲理的句子摘下来。
文明的阵痛
——《我在伊朗长大》观后感
宗教绝无强迫。
——《古兰经》（第二章第256小节）
浓郁的波斯细密画美感、舒缓的中东音乐，黑白动画片《我在伊朗长大》讲述一个伊朗女孩的成长史。那是一个特殊年代的成长经历，推翻巴列维王朝的人民起义、伊斯兰革命、两伊战争……由此这部玛赞·莎塔碧的自传体漫画电影承担起它几乎无法承受的文明阵痛。
这是一部政治片或文艺片，轻松的漫画形式已盛不住那沉重的内核，以致作者不得不在影片中穿插这样一些话来鼓舞起观众的勇气：“是恐惧让我们失去了信心，我们要勇于面对”。观看这部外国影片，我竟丝毫不能让自己置身事外，片中那些只有十四五岁的年轻纠察队员查禁酒的粗暴行为让人联想起中国文革时代红卫兵的打砸抢，二者都以革命之名，不过，一个是无产阶级大革命，一个是伊斯兰革命。
据说片中的画面是玛赞一笔笔手工画出来的，在电脑时代，这让人惊奇。更有意思的是，画家当属伊朗人中的异议分子，笔下的画面却那么传统
自由啊，有多少罪恶假汝之手以行？
———罗兰夫人
《我在伊朗长大》一部孩子们看不懂，大人们不敢看的动画。
关于动画
我不明白导演为何要选择动画这一方式来讲一段如此残酷的现实。如果是逃避，那朴素风格却又把影片渲染地如此沉重。整部影片只把坐在法国机场里的玛瓒涂抹上了颜色，剩下漫长的回忆都是黑与白在交替。而黑与白的对抗，像是维也纳桥上的玛瓒和她河上的倒影，都是那么不清晰。
关于宗教
比起安拉和上帝的慈容，他们人间的代言人可谓面目可憎。掩耳盗铃式的忌讳，狐假虎威的装腔作势。影片有意把那些真神和人间的宗教做切割，然而这种切割显然是幻想式的构思，就像玛瓒对着安拉大喊“滚出去”，安拉能笑呵呵地溜开，但恐怕已惹怒了安拉那些徒子徒孙们。被郑人指为“丧家狗”的孔夫子听见这个比喻时，“欣然笑”，可他的徒弟们却愤愤不平。宗教总是赋予人们无尽的美好空间，但这就犹如“精神鸦片”，又总是抵抗不住现实的利益肆意流行。凡有宗教可以愚弄大众之时，必然是有人已先前愚弄了它。
关于叔叔
孩子的故事，故事里的叔叔。孩子的眼睛
http://www.mtime.com/my/772497/blog/1071693
曾经有人说 再好看 也要注意了 这不是宫崎骏的动画 是的 这不是
我还是那么爱宫崎骏的动画 可是 因为我老了 相对温情的东西 起不到当头棒喝的作用 偶尔需要『茉莉人生』这样的清醒剂 提供一点推动力
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英文的影评说感情强烈 故事震撼 甚至让人喘不过气来 这 也是真的
究竟电影可以带来什么呢 一直是没头没脑的热爱着 没有想过这些东西
好像蔡康永说的：是不是大家都在念自己不想念的书 做自己不想做的工作 所以KXLL短短45分钟 观众看了开心 然后就很爱主持人 对主持人很好
也许 康永哥是对的 至少对我是对的 『茉莉人生』确实提供了正面的力量 是实实在在的正面的力量
奶奶身上的光辉 坚持 胆识 魄力 叫人心生仰慕 甚至自惭形秽
软弱 惶恐 胆怯 犹豫不决 要好好面对 认认真真的面对 尽可能抛弃这种没建设性的负面情绪 也许需要时间 那就给自己时间
最终 成为 很棒 很棒的人
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如果你不是某个年代的中国人，可以看看《七十年代》那本书。会发现，惊人的相似。
一部大胆的作品。
只是可能在中 guo出现吗？
为了豆瓣的安全，就不写评论了。简单说，是一部制作精良的动画片，描述的是伊朗的政治。黑白色调，音乐优美。
“我在伊朗长大”特殊背景下的平凡成长事
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