基于某种共识，时常有人将观影的过程，比喻成灵魂出窍，彷彿踏入故事，即能摆脱肉身束缚，展翅飞往不一样的国度。诚然，声音与画面就是电影的经纬线，编织的各种光景，部分似曾相识，部分素未谋面。身处其中，我们跟著作品重新丈量世界，甚至穿梭到遥远的过去，稳稳接住某一段历史、迷失与疲惫。
电影《记忆》的导演阿比查邦（Apichatpong Weerasethakul），则试图将作品铸造成一把钥匙，鬆转因应理性而紧锁的脑袋，或说激活、磨砺观者的感官，促使徜徉的过程，随著叙事堆叠同步抬升视野。对他来说
天将破晓。我们一行开车前往拍摄地点，途中经过了“记忆、和平与和解中央广场”(Centro de Memoria, Paz y Reconciliación)。“记忆”，这是一个在哥伦比亚首都波哥大城中低头不见抬头见的词语。比如报纸的头条、博物馆的展览、街头巷尾的涂鸦。而随处可见的“记忆”背后是人们为保存一段集体记忆所作的卓绝努力，是哥伦比亚从1960年代以来不断陷入各级武装冲突的苦难史。但这又是一种被官方话语所禁止的“记忆”，因为暴力事件往往与政府的腐败有关，而且主要集中在最为弱势的农村地区。
怎么说呢，我认为叫“巨响”可能更为贴切。一部柔和之中充斥了满满隐喻，似乎高深又带点高级感，却更多是中学时代意识流才气的作品，可能缺少了一些纵向的成熟度。
剧情的部分，或许看不懂但很震撼的感受是普遍的，尤其是结尾处那个神来之笔般的“超自然”。而影片之外导演自述和政治性新闻，早已盖过了该片陈述的基本。而地域性和政治类的话题，真的无法从电影本身的象征意义去感知或想象。个人觉得前半部分的节奏平缓适中，后半部分和河边男子的对话就有点过于慢了，仿佛一个纪实类型片跳转到了强烈荒诞风格
《记忆》：发发牢骚
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