惠子是谁

[惠子，凝视]
有关惠子的声音都格外清晰，衣物摩擦声被放大、拳头击打声形成鼓点、擂台上的喘息，这些都与她无关。
作为观众，在这里是无法体验惠子之感受的，影像形成的是桥梁而非屏障，它暂缓了观众与人物之间的信息和情感交换。
这种暂缓延迟始终伴随着惠子，她甚至需要被人拍拍肩膀，才得知自己获胜。赛后留影时的记者无论喊多大嗓门要拍到胜者的笑，在她的感知中那仍是赛场的延续，只有当回到家看见母亲的相机里自己的残影时，那微笑才算起对自己功劳的奖赏。
让这延迟更进一步的

《惠子 凝视》，是我很期待的电影。根据小笠原惠子的自传小说《别输!》改编，2022电影旬报十佳第一名。
俗套的是剧情还是生活？
电影整体结构清晰或者说俗套，一个聋哑人女拳手，如果没能走上职业拳坛，不能拍成电影，可如果一直赢，也不行。结合东京破旧的拳击馆，搭配日本电影特有的温吞，大致也能猜出故事的走向，但导演想说的，不是输赢。
十公里 有多远？
以跑步为举例，绝大多数电影发力点在三个方面：起跑前出发的勇气，跑步中克服困难的毅力，跑步后或多或少的收获。本片导演三宅唱的切入点不同

1
影片开头，还在黑屏的时候，就传来“沙沙沙”的画外音。
那是惠子在写一封信。
这封信，一如她的生活，她写得很痛苦，很艰难。
2
惠子是一个普通，但又不普通的女孩。
说她普通，是因为她和你我一样，不过是这喧嚣的都市里，滚滚人流中的一员。扔在人堆里根本就找不出来。
长相平凡，工作平凡，生活平凡。
说她不普通，是因为她从小就丧失了听力，是一个聋哑人。
因为沟通不便，她很少跟人说话。不得不说的时候，她会用手语，或者通过写字来跟人交流。
惠子来自乡下，独自一人在大城市打拼，或者说

三宅唱的影像魅力要远甚于滨口龙介。本质上，滨口龙介是一位“文本”导演，擅长编写故事和指导演员。这是为何滨口龙介的电影给人强烈舞台剧的感觉，因为剧本和表演是戏剧最重要的两个部分。无论是《欢乐时光》还是《驾驶我的车》，故事和演员都是最出彩的。
三宅唱是不一样的，不用借助文本（台词），他也能通过影像向观众传递人物的情绪。他因此是的“影像”导演。在三宅唱的电影里，影像的张力要远胜于文本，《惠子，凝视》便是明证。惠子是一个无法聆听和发声的角色，却让我们感知到她复杂而细腻的内心活动

不只是失聪的惠子在凝视，我们同样在凝视。
会长说过，惠子并不算是有天赋，但是她视力很好，善于观察对手。
摄影机同样带我们去观察去凝视。
业余学拳击。配合默契的拳击训练场面，惠子反应迅速，熟练出拳，见出专业拳击手的素质。
工作是酒店客房服务员。惠子整理房间，擦洗，刷马桶，一丝不苟，是另一种专业。
通过一系列的生活化场景的展示，我们在凝视惠子，了解这个人。会长说，她虽没有天赋，但有诚实勤勉的品质。
所以就这样脚踏实地的，带着有些残疾的身体，做着一些常人难以企及的事。

“惠子，凝视”人物鲜明！是写给疫情的一封信
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