总体而言，《比利时之王》确实可以被称为“伪纪录”形式的作品。
然而再稍加考察，我们可能会发现这个标签依然太过笼统。假如以《西力传》对比，我们会发现伍迪·艾伦并没有让一个纪录的叙述者跳出叙述层进行干扰，而是任其躲藏于银幕背后进行纯粹的“虚构”；假如拿《女巫布莱尔》或是《中邪》与其相比较，我们会发现前两者并没有产生后者这般的文本层次，突出的是即时临场的而非剪裁出的“真实”感。
《比利时之王》恰恰选择了这两条“伪纪录片”对比轴的中间地带：第一
因为曾经在巴尔干自驾，所以抱着回味下风光的想法看了这部电影，却出乎意料的好看，轻松、诙谐、但又深刻发人深省。
因为我去巴尔干自驾的比较早，当时网上还没有啥完整的自驾游记，孤独星球只有本东欧大合集，内容非常贫乏，而西欧的一个城市，就有厚厚一大本了，这时就感到了西方世界对巴尔干深深的偏见。
然而，真的一趟自驾下来，感觉巴尔干其实比西欧安全稳定多了，风景优美，餐饮美味，价钱实惠。不像在葡萄牙里斯本，能一天被小偷掏两次口袋……
电影中用虚构的比利时分裂事件
20.11.13 博物馆 四星半
观感非常棒，看完此片以后再看一遍欧洲地图，能够发现更多的趣味。
比利时远在欧洲西北部，为了欢迎基本处于亚洲大陆的土耳其入欧，“国王”几乎跨越了整个欧洲。此片将“比利时国王和他的随从”作为主角，展现了人在自然的环境下真实且丰富的情感，并试探性的对当代王室的责任与民众的关系进行探讨。同时，又通过“逃亡的经历”给观众呈现了一个失落的、脱离了苏联庇护的巴尔干半岛以及其多年来与欧盟之间的“爱恨情仇”（16年的片子，其实在20年再看回去是有点无奈到发笑的
尽管表现形式截然不同，但《比利时之王》很容易叫人联想起《国王的演讲》。同为君主立宪制国家，手里并不握有实权的国王，生活中到底是什么样的呢？他们在一个国家的政治体制中又充当什么角色，起着怎样的作用呢？这些遥想国王时最让人产生好奇的问题，《比利时之王》以“伪纪录片+公路片”的方式，通过大量手持镜头，让你看到了一个真实、人性化的国王。他好像就在你身边，一点儿也不“伪”。影片诙谐幽默地展现了他们的回国囧途，从土耳其，穿越巴尔干地区，到阿尔巴尼亚，其过程中涉及了许多政治时事
比利時片《國王外出中》(《比利時國王》)，是搞笑版的《亞果出任務》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點《少年派》點綴，成為一部別具風格的黑色政治幽默片。
這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國王在出訪土耳期時，因為一連串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國處理比利時分裂的政治危機。
其實這部電影並沒有太驚人之處，拍攝技術也沒有特別的好，故事線很單一，再加上比利時的「冷靜式搞笑」，所以並沒有一般傳統喜劇，給人捧腹大笑的喬段。
比利時片《國王外出中》(《比利時國王》)，是搞笑版的《亞果出任務》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點《少年派》點綴，成為一部別具風格的黑色政治幽默片。
這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國王在出訪土耳期時，因為一連串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國處理比利時分裂的政治危機。
其實這部電影並沒有太驚人之處，拍攝技術也沒有特別的好，故事線很單一，再加上比利時的「冷靜式搞笑」，所以並沒有一般傳統喜劇，給人捧腹大笑的喬段。
“比利时国王”不是一部合格的《我们的国王》，却是一部非常优秀的巴尔干半岛“纪录片”
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