最近看一部老电视剧《命案十三宗》，里面有几个案例，揭示出命案突发的重要条件---语言。几个被伤害致死的受害者，有一个共同特点：语言攻击极尽羞辱之能事。这种攻击，包括辱骂，诽谤，制造谣言，恶毒的语言羞辱，威胁，恐吓，将对方的人格尊严踩在脚底下，用力摩擦，最终导致对方彻底绝望，完全失控，只有一下子杀死施暴者才觉得解脱了，轻松了，清净了。
两个人在一起，本质上是一场轮回中的业力纠缠，过去世爱恨情仇越复杂，今生纠缠越深刻。星盘是可以看出两个人相处时，双方的业力情况的。其中
李贵和这个男人太窝囊，风华正茂的时候老婆瘫了，除了苦就是苦，好不容易老婆死了解脱了，又找了个不靠谱的女朋友，那女的一看就不是过日子的人。李贵和啊李贵和，为了解决自己的需要，连女儿的未来都不管不顾了，太真实了，结果就栽在这女的手里了。
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这就是中国大陆上世纪末天空的普遍色彩，尘土飞扬的街头游走着稀疏的车辆，路边是斑斑驳驳的陈旧门店，昏昏沉沉的闹市里潜藏着诸多的不稳定与危险，
小本生意的经营与倒闭，国企的下岗潮，游走在法制边缘的投机倒把，三角债主之间的关系，小老板与二奶的感情纠葛，城市体制的转型，农村僻土的愚昧，市井匹夫充斥街头，凡夫草兽喧嚷闹市，阴暗浓郁而写实，人性灰黑而苍凉，软弱贪婪暴戾魔幻，危机汹涌滚流，凡罪皆是起于所谓平和之琐碎，冲动之冲突，贪嗔痴恨，正路邪门，善恶是非，往往一瞬
高群书听说过，中国拍犯罪、警匪类题材比较有名的导演。《 命案十三宗》剧细心的观众计算，其实只有十二宗，而且也一直没有站出来说明。到底是导演组的数学是体育老师教的，还是什么特殊原因如有一宗涉及敏感问题而没有过审，不得而知。看完总体感觉，那时的影视剧的环境相对宽松，但法治环境恶劣。
有人说，要是像这样触及现实题材的影视剧是根本无法放出来的，深表同意。改革开放后，我们的新闻、文艺的大环境呈越来越紧的趋势，把影视剧逼得只能去拍一下远离现实的无聊题材作品。但是
命案十三宗：十三宗命案各个评之《外遇》
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