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《郊游》磨人的情绪蔡明亮
蔡明亮的电影越发的静谧+无聊了。
太多概念化的文化符号，简略到无的叙事，终于挑战着观众的观影时限。
影片开头梳发漠视睡觉小孩的镜头，已经让观众知道这又是一部长镜头肆意的影片，于是中间女子注视墙画的长镜头再一次如照片般透不过气来，影片最后2个人默默站了10多分钟，从无助到泪流满面到难忍离开一个人，于是李又站了10来分钟后，一个墙面的空镜头再一次让观众体会着静谧。
说实话，那几个女主角我几乎分不清了。只是感觉到了她们和小康都已年迈，似乎演不了“西瓜”那样的电影了。
第一段是无关紧要的话。和好友到美术馆看电影，这是第一回去美术馆看电影，而且还是躺着看。整个影厅有三个人，三个放映机同时播放，过程中有人来了，但是躺下不久又走了。
《郊游》实在不是一部娱乐片，甚至一点趣味都没有，更像是一部纪录片，告诉你生活面目。当然很多人觉得我本来就在生活之中，为什么还要去看这么无聊的片子，让它再告诉我生活是怎样的。自身不敢苟同这种说法，大多数人对自己限制太多，因此生活的样态自然不会多到哪里去。就像常常都是在电影院里坐着看电影，你怎么知道在美术馆里躺着看电影是怎么回事。更多人看电影是寻求适时的逃避，寻求幻想，寻求慰籍。在探寻其他层面生活的这个过程中，忘记自己生活本来的面目。当电影落幕的时候，有人仍旧沉迷在那个虚幻的世界里，有人起身就走而那两个小时或时间更长的沉迷和幻想和电影一起落幕，但这些电影依旧跟他们的生活没有实质上的关系。难道电影不该这样么？不是说该不该，就像前文说的，生活有许多样态，电影也是如此。供人逃避的时光，慰籍，是电影的作用之一
1.每个镜头都像一幅画。景框的意识非常明显，几乎不需要强调。
以画观法，所以每个镜头也都很长，长镜头不光是记录时间的，也是延长空间，观众会自动在景框内寻找自己的视点，所以景框中的景深安排就非常重要了。
一棵树，在画中远景，几乎是边缘的位置摇摆。只有时间拉开，空间才会显示出来 ，长开了。
2.李康生的表演，无可挑剔的成熟了。可以拍特写，也可以在镜头前自由的说话。
凄惨，惨淡，绝望，荒芜的精神景观，但是又很好笑，幽默元素在《郊游》中明显的受到抑制了。
3.类似处境中
看完了两个小时，感觉没看懂，是什么意思，不知道在讲什么，是这类人的生活嘛。就是没太理解，想找一下，看过且有点点见解的朋友。
他唱的是什么意思，他们也很苦感觉，那个超市、喂狗狗的女人，是一个什么样的存在。
就感觉看完了，慢慢在理解其他人吧。不能做到感同身受，因为每个人经历不同，怎么可能感同身受，只是说理解，我不懂而已。
我第一次看蔡明亮的电影，就是这部郊游。貌似蔡明亮是个很有名的导演，李康生是一个很有名的演员。看完这部郊游以后，我绝对不会再去看他们的其他电影了。
郊游并不是一个很难看的电影，而是一个看了好像没看过，没看过又好像看过的电影。这个电影的故事是什么，人物关系是什么，想要告诉我们什么？这三个问题在我看了一个半小时以后，我还是没有弄明白。所以我就没有继续看下去。即使继续看下去，我也不会有任何答案，故事就这样结束了反而更有趣。
首先谈谈电影的含义。我没有看过导演的其他电影，自然也就理解不了导演的意图。看了一个半小时还没搞懂，那么再看下去也无异于自虐了。虽然不知道故事，人物关系和含义，但是这部片子从审美的体验上还是很舒服的。长镜头，干净的画面，雨的声音，吃白菜的声音，风的声音。这些东西在影片中以一种非常美、非常和谐的方式展示出来。这样就足够了。这部电影就好像诗歌一样，对我来说并不需要什么含义或者启示。需要的只是一种审美体验而已。
再谈故事和人物关系。
没看过导演的其他电影，或者没有相关的知识的话
《郊游》磨人的情绪蔡明亮
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