夏夜的微笑

夏夜的微笑

夏夜的微笑

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导演:
英格玛·伯格曼
演员:
厄拉·亚科布松,伊娃·达尔贝克,哈里特·安德森,玛吉特·卡尔奎斯特,古纳尔·布约恩施特兰德,亚尔·库勒,奥克·弗里德尔,比约恩·比耶尔文斯塔姆,纳伊玛·维夫斯特兰德

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厄拉·亚科布松领衔,《夏夜的微笑》——爱情那件小事

这是导演英格玛.柏格曼一部早期的爱情喜剧。在1901年瑞典的某个小城,弗德利克律师娶了个年轻妻子叫安妮,年仅十八岁,很可以做他的小女儿。他爱这个小女人,终日神魂颠倒,可是又驾御不了她。他与前妻所生的儿子亨利克已是十九岁的翩翩少年了,他的感情天平在同龄的继母和女仆之间犹豫不决,于是这个家庭老夫少妻的婚姻引起了人们的异。   弗德利克偕同安妮坐在古老华丽的剧院里。当名演员迪丝丽在观众的掌声中登上舞台时,安妮在望远镜里发现她朝这里笑,她想起丈夫在梦中叫的就是迪丝丽的名字。她怀疑,迪丝丽一定是丈夫曾经爱过的女人。她开始对自己的婚姻产生怀疑。他曾经像只贪婪的狼恨不得一口吞了她。他每晚去她家,给她讲童话故事,直到她不知不觉地睡着。这年夏天,弗德利克显得孤独、忧郁,安妮便动了恻隐之心,提出与他订婚。弗德利克待妻子躺下后,独自回到剧院。戏刚刚结束,迪丝丽见到他,顿时容光焕发。律师确实心事重重,他和安妮结婚两年,却从未有过夫妻生活。他见她稚气未脱、对他存有恐惧心理,只好等待她的成熟

在观看今年的影展之前,我对伯格曼的影片仅仅看过《第七封印》。2007年的7月,安东尼奥尼、伯格曼和杨德昌相继谢世,被称为电影界的黑色七月。安东尼奥尼的影片之前看过不少,当时就想,什么时候有机会,能够在大荧幕上看到伯格曼的影片呢?两年后,伯格曼影展满足了我的愿望。
夏夜的微笑》是伯格曼早期的一部作品,影片在戛纳电影节获得特别奖,帮助伯格曼第一次赢得世界性的关注,能够在接下来的几十年里获取充分资源拍摄自己的影片。据说伯格曼获取这个消息的时候正在厕所读报纸,又一个豆腐块文章介绍戛纳电影节上瑞典影片获得殊荣,伯格曼还在想,这个幸运的导演会是谁呢?当继续读下去的时候,终于发现了自己影片的名字。
从类型和内容上看,《夏夜的微笑》不能算作是一部典型的伯格曼影片。这是一部爱情轻喜剧,中年律师艾格曼有一个年轻的妻子,他在一次歌剧演出中见到了老情人——一个风韵犹存的女演员,而他的儿子正在女仆和后母的感情中摇摆不定。同时,这个女演员现在正是一位有妇之夫麦肯伯爵的情妇。
在交代完这一圈复杂的关系之后

三个夏夜的微笑
最上流的自以为是的聪明
最底层的胸怀坦荡的智慧
放荡与激情同样迷人
最美的四个女人
各有各的心机,又各有各的单纯。
美片三日绕脑,恒久闹心。
想看再看,美不胜收

电影里的悲欢离合最让人动容,因为电影要在很短的时间里出很好的效果,同时爱情的力量也是伟大的。
电影的取景非常棒,特别是它的特写镜头,把所有人的内心世界都淋漓尽致地展现了出来。
这部电影充满了背叛、痛楚,但是在爱情面前,这些都是渺小的。只有爱情才是伟大的,爱情能帮我们战胜一切。
这部电影让我感慨颇多,特别是结尾,总是出乎意料,但是我觉得有个大家出乎意料的结尾,恰恰能够体现出编剧的能力。
感觉这部电影的色调看起来非常舒服,一点也不花哨,特别的平静而又舒缓。
故事很感人,具有很强的可看性,我看电影的时候完全的投入到故事情节里面去了,邻座的女的还哭了。
电影里的悲欢离合最让人动容,因为电影要在很短的时间里出很好的效果,同时

在瑞典电影大师伯格曼的电影作品中,《夏夜的微笑》(1955)只是一部中等水准的作品,难与《第七封印》(1957)、《野草莓》(1957)、《处女泉》(1960)、《婚姻生活》(1973)、《秋天奏鸣曲》(1978)、《芬妮与亚历山大》(1982)等经典之作相提并论。但是,《夏夜的微笑》却是伯格曼电影生涯的转折点,如果没有这部作品的巨大成功,伯格曼后面所创作的惊世之作可能都不会出现。可以说,《夏夜的微笑》是伯格曼的幸运之作。
1956年5月的一天,伯格曼正坐在马桶上读早报

来源:https://www.douban.com/note/660391168/ (图在日记里,链接在前)
作为英格玛-伯格曼(Ingmar Bergman)的早期作品,夏夜的微笑(Sommarnattens leende,1955)往往被粗浅的归为伯格曼风格未成熟前的商业喜剧作品,甚至被简单地理解成来自瑞典的神经喜剧(Screwball Comedy)。如果说前者的归纳还可以说是潦草,那么神经喜剧的标签可以说是完全错误的了。“微笑”的确是具有一定的神经喜剧元素的,但是影片本身,不论拍摄形式还是内核,都大大超脱了神经喜剧的限制。
影评巨擘罗杰-伊伯特(Roger Ebert)的归纳为“It flirts at times with screwball, but chooses more decisively to use the kind of verbal wit that Shaw and Wilde employed” (影片不时的会有神经喜剧元素,但整体却更是萧伯纳和王尔德的语言风格)。在纽约时报1957年的影评中,则彻底抹去了神经喜剧的字眼,仅仅用“热辣”(spicy),“滑稽剧”(farce)等形容。显然,连神经喜剧重地北美都不认为影片是神经喜剧。
但为什么很多观众第一反应往往是神经喜剧

厄拉·亚科布松领衔,《夏夜的微笑》——爱情那件小事
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