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《热天午后》逻辑严谨！人之初性本善
呐喊，
——【热天午后】影片主题浅析
【热天午后】恐怕是阿尔帕西诺40岁前除了教父系列之外最出色的作品了，——出演一个刹似疯癫的退伍军人，无意插柳酿成了美国历史上最苦逼的银行抢劫奇案。
着眼于那场技术含量并不高明的抢劫案，桑尼与警方拉锯战开始便俨然演变成一场非典型思潮运动：患上斯德哥尔摩综合症的人质们与桑尼站在同一阵线，甚至共同协商出逃的路线；围观群众在桑尼的煽动几近癫狂、暴走，那种拥护桑尼的热情毫不逊色于接见偶像；黑人外卖员高呼：我成为明星啦！……几乎每个人，都在这场疯狂的行动中不同程度地参与其中，并被其影响至深。
桑尼的“老婆”是一名男性。巧妙运用镜头暗示，编剧的功底一石二鸟地戳中了电影的剧情转折点与观众的社会敏感点，这是影片的第一层主要升华。“为了男同性恋伴侣实行变性手术”而进行的抢劫，如此荒唐不堪的理由竟然在剧情后半段成为催泪弹，看见他们的深情告白，人们无不为了那个愿意坦露自己在社会之下的桑尼而感动，对于那种裸露得极端的爱情观竖起大拇指。原本被认为畸形、扭曲的同性恋现象
这部电影可评说的地方很多，于我而言，看这部电影，通篇到底都是一个词——压抑。
看到中间的时候，想起来一部我喜欢的国产电影《李米的猜想》；看到最后的时候，想起来另一部杨德昌电影《恐怖分子》。
它们给我的共同感觉就是压抑，导演通过故事、节奏和拍摄手法传达出来的压抑。一定要有所解读的话，《李米的猜想》中每个人的压抑来自现代都市紧张的人际关系；《恐怖分子》中每个人的压抑来自杨德昌大师对人生痛苦无聊本质的体会，或者说是对台湾社会状况的折射；《热天午后》的压抑，很多人会认同来自片中数次隐约提到的越战泥潭。
无论如何，现代都市、现代台湾、越战等都只能是压抑的背景或者陪衬，而不能是压抑的主旨。如果对电影的表征、隐喻进行抽丝剥茧，会有很多东西会被更深层次的东西解释，随之失去它独一无二的站立姿态。但是假如我们在不同的电影里都看到了压抑，那就应该说明压抑是更先验的某种东西，它在解释电影主题上有优先性。
桑尼的眼睛时刻都紧瞪着，像旋风一样周旋于各个人质、Sal、警察、FBI、基友、老婆、妈妈等人中间
与其说这部片子讲述的是人质集体犯傻的斯德哥尔摩综合症银行劫案不如说讲的是底层人民和美国政府的一场政治拉锯战。正如电影本身所说：“这场抢劫本应在10分钟内完成……然而……4小时后劫案现场热闹得像个游乐场……8小时后变为最热门的实况转播节目……12个小时后这已经成了一起历史事件。”导演用黑色闹剧的方式展示了70年代美国种种的社会问题以及小人物的个体诉求。
影片的背景设在71年亚提卡监狱事件之后，在这场监狱暴动事件中，美国警方为镇压这场暴动，射杀了40多名无辜的美国公民，全社会陷入对美国政府所宣称的自由民主人权的反思之中，对美式核心价值信仰产生强烈的怀疑与不安。
影片的开端便展示了炎炎夏日之下，纽约布鲁克林区中人群的焦虑与躁动。阿尔帕西诺所饰演的桑尼与同伴先后走入一家银行，这个看似有着周密部署的抢劫，却在正式实施中状况百出。精明中透着慌张的桑尼懂得让银行工作人员远离报警器，把所有监视器用喷雾涂盖，在拿出收银柜中最后一张纸币前再压上一张废纸防止警报自动响起；但他却又料想不到
忙碌的一天，早起上pipeline的seminar，接着是Francis turbine的presentation，然后就迎来pipeline讲座的结课exam…结束了这些以后终于能在一个晴朗安静的午后开始欣赏这部电影。
电影源自真实事件这一点就已经让我提起兴趣，开头的几组描绘布鲁克林街景的镜头我也很喜欢。故事其实很简单，就是2人抢银行，然后和警察斗智斗勇进行周旋并尝试逃脱。
和我印象中的抢银行截然不同，感觉男主十分有头脑，有条理而不残暴，以至于到后来整个银行里的人质都有点“乐在其中”的感觉。男主的控场能力真是让我佩服
这是一部荒诞的影片，尽管它以记录片的方式；这是一部真实的影片，尽管它以荒诞的打劫为开场。抢劫银行，事先毫无计划，抢劫途中，同伙胆小退出，银行职员极尽配合之能事，电视台也来跟着凑热闹，抢劫的原因更加让人哭笑不得。我看这部电影完全是因为阿尔帕西诺的关系，而他的表演也丝毫没有让人失望，他把一个善良的抢劫犯刻画的惟妙惟肖。
桑尼是一个笨蛋，他不知道如果要成功的打劫，就要心狠手辣，毫不留情。他又似乎知道善良对打劫有害，所以伪装出一副凶神恶煞的样子，只是这伪装连人质们都轻松识破了，遑论警察。这个世界有多少人坏事做尽，还在那里伪装善良，高贵，慈悲。而原本的善良已经无处容身，不得不伪装凶残，桑尼不过是一只披着狼皮的羊，有人要对他大加挞伐，而对于那些披着羊皮的狼，有人腆着脸大唱赞歌。
是的，他是一个罪犯，一个同性恋者，一个心理压抑者，一个笨蛋，一个社会边缘人物。可是，他本来是什么？一个善良的人，一个有趣的命题：善之花是如何结出恶之果的？直到今天还有人轻易的将人分为好的和坏的两种
入夜，枪响之后，飞机气浪的轰鸣起伏不绝。那声音外化着桑尼懵然的内心，亦将那种躁动延续至无限。
“热天午后”既是银行抢劫的案发时间，也是那个激进年代的绝妙隐喻。一个焦点事件引出越战，同性恋，政府信任危机等等诸多70年代美国的社会焦点问题，可谓以小见大，包罗万象。
那激进的气质中同时透出的一股子荒诞气，那种困窘与混乱奏出一个时代的主旋律。导演对于民众心理的把握如外科医生般精确！《十二怒汉》是赞扬美帝，而《热天午后》则是奚落美帝，但不论是褒是贬都同样让人着迷！
电影的开始便是事件的开始，故事也由此直接进入高潮，之后导演又总能在轻松诙谐与紧张压抑的氛围中找到一个巧妙的平衡。不论是对于人物捧腹行为的的捕捉，还是对于故事环境的巧妙利用，亦或是镜头剪辑的突然加速，都不失大师风范。
有人说，早在《闻香识女人》之前阿尔帕西诺便已贡献自己的演绎巅峰之作，那便是本片。那谨慎与大意，卑微与狂躁，乖戾与温柔全在他那双极有特点的眼廓里释放出来。桑尼这个人物是极其复杂且矛盾的，而阿尔帕西诺则赋予了他灵魂
《热天午后》逻辑严谨！人之初性本善
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