我idol唱过一句歌词——“时间还给往前走的人幸福。”
遇见金敏喜的洪尚秀，是幸福呢还是幸福呢？
嗯，幸福与幸福，并不雷同。
我印象犹深的一种，来自特吕弗《最后一班地铁》剧中剧的台词——
“是的，爱令人痛苦……但爱也是幸福的一种承诺。你真漂亮，海伦娜，漂亮得让看着你的人心痛。”
“昨天你说那是快乐的。”
“是快乐的，但也是痛苦的。”
对比洪导《克莱尔的相机》的台词——
“你，那么漂亮，灵魂如此美丽，什么都不做就很漂亮，为什么要这样伤害自己？”
二者，有相通处。
所以
与以往洪尚秀电影有所区别的是，《你自己与你所有》不再玩一目了然的结构，而是移置进梦的情境（因而变得更为混乱与暧昧），同时演员也不再是之前在不同电影中反复串场的熟悉面孔，几个新面孔出来的。这是让这部电影突出的表面现象，更为根本的原因在于电影中男女主角的形象在某种程度上产生的互换。如果洪尚秀的电影确实如许多影评人所说的想要揭露的是男性深层的欲望心理（一个熟悉的词：直男癌），那么他之前所有的作品由于预先将将男性作为投射欲望的主体，女性作为接收欲望的客体，而让他的这种表达变得暧昧。而电影中反复出现的男性形象则会不断地被投射到导演身上：洪尚秀自己恐怕也是难以免去浓厚的男性中心主义。
但在《你自己与你所有》中，通过对男女角色在某种程度上的互换，洪尚秀想表达的观点变得更为清晰。无论这一效果的获得确实是洪尚秀自己特意的设定，还是电影本身“梦”的逻辑使然（“移置”），这部电影已经从洪尚秀所有的电影中脱颖而出。之前在看《这时对那时错》时，我多少已经断定了洪尚秀的电影不再有继续观看的价值
乍暖还寒的冬春之间，最适合看洪尚秀了。
为什么？有烧酒、做梦和性啊。
这些温暖又宜人的元素，反反复复出现在这个韩国导演的日记体影片中。
自成一国的视听语言并没有多大胆，也没有多新奇，男男加女女，故事被白描成不用解释的修辞。
被挑衅、被引诱、被说服，在那些林林种种的两人行、三人行中，我们就知道，日常有其正义性，没有谁比深情。
去年的中场休息，他被闹哄哄的绯闻灭了顶，但也似乎没有给旁观者过多的剧情，几乎活成了自己的电影。
男人都是真挚的流氓，没关系，这是爱情啊。
即使这样
連續啃完兩部洪尚秀的作品《獨自在夜晚的海邊》、《戀你非妳》，錯以為在看侯麥，整部片都是散步、聊天、吃飯喝酒，全部是長鏡頭和推鏡，簡直是折磨，剩下的都是對話辯證與時間推移，發酵的關係變化。
老實說我覺得洪尚秀簡直是拿自己的作品映照現實的現實生活，加上觀眾對他與金敏喜緋聞的揣測，多了一層玩味。《獨自在海邊的夜晚》金敏喜演幾乎是她自己？一個陷入和導演不倫戀緋聞的女演員，最後夢到和導演偶遇，在酒桌上崩潰道歉
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