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《卡比利亚之夜》卡比利亚已死 怀着对人世的爱
还好是电影里的卡比利亚，现实中若有此人，必让我极为生厌。
卡比利亚的傻劲登峰造极了。没见过谁有如此笨拙的步伐，惊叹号的眉毛，粗鄙的表情，对救她性命的农民破口大骂，不分好歹。我也曾想给她一点点的好感，努力让自己喜欢上女主角。毕竟被爱人抛弃兼谋杀还是人生一大悲剧。可是卡比利亚悲愤过后立马转回常态，照旧回到街上拉客跳舞，却又让我无言以对。路遇大帅哥，轻易就尾随回家，而且还是在目睹对方和女友吵架之后，明知对方是情场失意寻找慰藉的情况下。对于卡比利亚的智商，大概不能用正常来形容。
又蠢又丑又粗鄙的女人，谁会喜欢。
后来的我喜欢了。很喜欢很喜欢。
因为旧女友归来，卡比利亚被明星大帅哥藏在洗手间整夜，出门后，回望旧女友，旧女友躺在床上安详而幸福的表情与卡比利亚掩饰不住的羡慕和忧伤形成了鲜明的对比。一个人的平静却成为另一个人的幸福落差。对于卡比利亚，我突生怜悯，就快要忘记她先前的粗俗。在我内心深处，不管行为多出格，如果起因是追寻幸福，我好像都可以原谅，至少减轻责备。
在后来
女主小个头，也不够漂亮，大大咧咧，很难漂亮起来。可是傻乎乎的一根筋，渴望爱情，却又频频受挫。无法改变的不正当职业，做祷告那段激发出女主渴望改变现状的愿景，是一种歇斯底里的无奈，也因此盲目失控起来。
其实女主想要的不过是最平常的爱情，想要一个新的开始，想要有人爱罢了。总是跌跌撞撞遇到的都不是对的人，看了直想哭，想要改变有时候真的不是一个人的努力就可以，你那么纯真，所以头破血流也要继续勇往直前。说真的最后发现被骗在湖边无助打滚那段真让人心疼。
孤寂三部曲之二，比之一刻画的更直白更曲折，爱情的殇，现实的无奈，也更能让寂寞的人产生共鸣。人啊，如果盲目追求目标而丢失了判断，很容易受伤的。
如果说《八部半》是费里尼超现实主义的体现，那么《大路》和《卡比利亚之夜》是现实主义无法逾越的两座高峰。
费里尼是空间主义的大师，对于费里尼的拍摄手法可以用去特写化来形容，在他的作品中，你找不到哪怕一帧的特写镜头，基本上都是中景与远景拍摄。费里尼是一个马克思主义者，笃定人是不能脱离环境生存的，所以你可以通过费里尼的电影进入到他的世界，从电影之窗窥人生无穷。
客观性镜头是记录片常用的拍摄手法，以静止的固定镜头拍摄，这样的好处在于去除个人因素，把内容更自然的表现给观众
茱莉叶·玛西娜，这个小个子女人很神奇。
她长得实在不够漂亮，整体也算不上特别优雅。
甚至表情有点滑稽，但有一双会说话的大眼睛。
但凡看了她的表演，你就会爱上这个演员，她太纯真太有魅力了。
如果说看了《大路》会让人记住她，那么看了《卡比利亚之夜》后便会迷上她。
个人认为，玛西娜以自己独特的魅力超越了身高、身材、脸蛋等外在对一个人的限制，她的存在让人欣赏到了美的多样性。
在《卡比利亚之夜》中，没有什么都够阻挡，这个女人对纯真和爱的向往。
影片中，茱莉叶·玛西娜饰演的卡比利亚
在某种程度上
我们都是卡比利亚
为了生存
或是为了体面的生存
不得不成为“妓女”
贩卖自己的肉体和思想
让自己看起来不那么讨喜
甚至，遭人唾弃
即使荆棘遍布
一次又一次被刺伤
还是能自我包扎
只要血没有流干
就还能继续向前
一切的坚强
不过是为了守护内心的少女
少女相信爱情
相信世界有美丽的花
虽然也一次又一次被现实捉弄
可少女不愿就这样沉沉睡去
如果有一天她不在了
我们就成了真正的妓女
《卡比利亚之夜》卡比利亚已死 怀着对人世的爱
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