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【河边的错误】如果死亡是一个错误，那么活着就是对的
来源：weibo博主：l鱼苗|
首先这部电影不是那种重点在破案的典型悬疑推理片 虽然从头到尾的确是在破案 但是……我觉得更像是充斥着意识流的荒诞现实文艺片 过程比真相本身更精彩
电影画面风格就很特别 经常出现突兀的雪花噪点 一开始我以为是我那个厅的设备不行，后来才反应过来是故意的啊（！）就是要营造老电影的质感 很刻意地让观众觉得和故事隔着一个时空 全程以旁观者的角度见证一切
跟着案件有关的所有人都死了，似乎是被疯子杀死的，又似乎是所有人都是“自杀”的，他们身上都有着不被时代和社会所接受的“错误”，当秘密被公之于众的那天，他们无一例外会走向自我毁灭的道路。而影片看似死了四个人，其实还有第五个人——那就是马哲。马哲的死不是物理意义上的死亡，而是精神上的死亡，随着案件的深入调查，他也变成了疯子。从影片的开头，我们似乎就能注意到马哲与警局里的所有人格格不入，无论是一直不愿穿上的警服，还是在其他人草草了事
“没有答案，不如发疯”
《河边的错误》电影海报上写着这几个字。影片在上映前就在向观众传达故事的走向：“开放式结局”。可是披着悬疑题材的文艺片终究是商业片海洋中一捧不起眼的水汪。
开放式结局不是仓促结束的理由
随着一年后马哲孩子洗澡时扭头的镜头，影片戛然而止，演职员表突兀地出现在荧幕上，观众发出阵阵的“啊”，观众无法相信电影就这样结束了，以为会向好莱坞电影后面还有彩蛋，会解释真相。
结果观众失望了，影片确实结束了。
不敢想导演魏书钧竟然是九零后，而且在没有很高的前作基础上能拍出这样一部视听剧本台词服化道优秀的集大成之作，仔细一看我竟然还在2020年去电影院看过导演的半自传作品《野马分鬃》虽然那部作品跟《河边 的差距很大，充满了那文艺的学院派艺术大学生的自我意淫，不过对于在作品里添加一些自我的有关电影行业情节和设计倒是非常统一，〈野马分鬃从头到尾表达的就是一个录音戏大学生和一个去草原拍电影的故事，而《河边》里将警察办公地点搬到电影院，那个拆下电影院招牌的镜头
《河边的错误》似乎有一个主题：在一个强调一致、排斥异己的文化氛围中，自我意识萌芽的阵痛。
是马哲在办案时唯上和实事求是间的矛盾，是理发师在男装和女装中的难言，也是曾如父母领导所愿辛苦、人生却没有如自己所愿的难过。
时空换成长安十二时辰，对那些自我意识的觉醒，只消一句“是兵是贼？是兵就听令”就能把人拿捏。
马哲的精神压力的成因很简单：躺不下去又站不起来。
在唯上和实事求是间纠结痛苦，搞得好像选择了一条道路就不能兼容别的方法。
事实上，一个人如果能做到整体上比较讲道理
“死亡不是走出生命，而是走出时间。”余华老师在成名作《活着》的序言中如是说。
那么，死亡，这个被人描摹刻画过千万次的话题，在当代社会又以什么样的方式呈现？
这里面，三星给剧情，一星给镜头，镜头在我心中占的比例甚至更多。胶片拍摄的电影看起来很有质感又复古，的确拍摄手法和案件都有点像杀人回忆，但我在看完杀人回忆后却觉久久沉郁，说不出话来，就好像所有社会痛点话题我们只能给予它们一个逗号。《河边的错误》却不是，我甚至有点想笑，笑它荒诞无厘头
【河边的错误】如果死亡是一个错误，那么活着就是对的
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