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《沙滩上的宝莲》一绝的喜剧片 沙滩上的爱情，与道德无关
当我们说“爱是疯狂的”时候，其实还是预设了爱是一种积极的或者说爱是对我有益的，那这其实是一种效果上的区分，之所以可以说有效果的好坏存在，是因为我们总是在一个身体的体验之中了。
有朋友给过我一个提醒：人一定想要不被欺骗吗？ 这好像确实是一个问题。
如果我们想要爱，那其实是因为我们想要一种对身心具有积极性的体验。那在这里，我们其实并不需要这样一个强加的信念也就是：我绝对不要被骗。也就是说，如果有了一个欺骗行为，并且我不知道我被这个行为欺骗了
侯麦的电影和洪常秀的电影一样（我一直觉得洪常秀是“东方的侯麦”，深得他的精髓），是不需要分析的，你只要开放你的天性去感受就可以。
这是每一个观众可以在美好的法国电影中可以享用的自由，就像在每一段风雨欲来的爱情中那样。
这是一部探讨“自由爱情哲学”的电影，它在法国南部的沙滩上、在海滨别墅的白色床单上、在绣球花旁的餐桌上发生。在初夏的时节，宝莲与万人迷表姐玛莉安来到这个陌生的地方度假，邂逅了陌生的男人。 恋爱自然而然发生了，在火热的肉体与肉体之间。
法国人是不能不恋爱的
人们总在自我铺张的欲望界里，显现某种关联，只是那不是我们过多想像就可以的结果。看侯麦的片子，一直是我的某种潜在要求，终于能买到它的片子真是多年之后。
《沙滩上的宝莲》所简单输出了一部和谐而共鸣的关键在于情感是基于想像的，而结果另当别论，关键是你要决定和最终的结局之间，往往不是一致的。这和谎言没有关系，尽管我不太喜欢这样的人，但无奈，一个愿打，一个愿挨，可能生活就是这样，女人就是这样。
宁愿选择及时的，而在永恒面前只会故做迷茫，反而不如小姑娘宝莲，短暂的遗留在沙滩上，尽管有所期待。可对她还有很多，可表姐不也是这样吗，短暂的一个假期，三个男人，两个女人，男人们若有所失，女人们满载而归。
等待他的《绿光》，那平淡无奇中透露着惊奇的光。
单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人
深爱着玛丽的皮埃尔好像做着吃力不讨好的事，明明说的事真相（虽然可能不是，因为从窗里只能看到卖糖果的女人） ，却不受待见
宝莲认为皮埃尔应该跟玛丽一起，玛丽认为皮埃尔应该跟宝莲一起
反而是亨利真的是逍遥快活，最后还坦诚对宝莲说了真相（不过不说也不行吧，之前就诬陷说 希尔凡 和卖糖果女孩一起，因为 希尔凡 喜欢宝莲，在 希尔凡 面前不说也不行了）
最后刚好要离开，离开前对宝莲说了一大推完美女人（玛丽就是这完美女人）等的言论，
玛丽回来后，宝莲给了亨利的纸条她看，最后玛丽也说想过了
《沙滩上的宝莲》是我看的第三部侯麦。
有人说侯麦和伍迪•艾伦一样，都是絮絮叨叨的导演。在这部片子中，絮絮叨叨表现得尤其明显。看到几个人在沙发上讨论爱情那段，我都要疯了……什么嘛，这种聊天多无趣的！但剧中人偏偏讲起来津津有味的样……事实上，这段情节特别重要。从后面的故事来看，这一段聊天是理解后来几个主人公行为的关键。
也许我自己的性格更像刻板固执的皮埃尔，因此我也倾向于玛利恩和他在一起。然而，就像现实生活中一样，皮埃尔这样的人很难收到女性的青睐。女性更喜欢成熟有趣，带点儿神秘感的男人。皮埃尔在这场爱情争夺战中失败了，老男人亨利将玛利恩吸引走了……事情并未就此结束。亨利和一个卖花姑娘的好事险些被突然归来的玛利恩撞见，亨利情急之下，抓了宝莲的小男友做挡箭牌。亨利的事摆平了，但宝莲得知小男友和卖花姑娘搞在一起后，却对小男友十分失望。
误会最终被澄清，亨利的谎言也被戳穿。然而，亨利尽管做的事伤害了很多人，但他的本意却是好的，他希望通过谎言让一切显得依旧美好
《沙滩上的宝莲》一绝的喜剧片 沙滩上的爱情，与道德无关
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