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“布达佩斯大饭店”这是茨威格所说的那个旧欧洲，但并不是茨威格的文本
去年秋天就为这部片子点了“想看”。
倒不是为了那宏达的卡司。而是觉得，濒临旧世界消逝边缘的一座豪华大饭店，总是一出出好故事的舞台。
原来会以为有繁复的结构以及索然无味的致敬与追索。怎料，导演甚至用上了香甜的蛋糕和大片大片的粉红色，把那个逝去的远梦还原得可爱得以至于到了催人泪下的地步。
曾经的端庄与考究，除了在主角们出口的台词里依然在浮现着金光，卡通片似的配色与节奏，足足是让人在眼泪中回忆着上个世纪这个世界上曾经存在过的理想，典范，规则，甚至是一抹沁人心脾的香味。尽管他们都曾毁于战火。
而阿德里安·布洛迪饰演的D夫人之子，其癫妄、残忍与神经质在我看来却是那么迷人。不是所有的贵族都是人间众生的楷模。同时兼具精美而残忍的事物，你只能无奈地评价为无情。
前日里还在看毛姆的《木麻黄树》，毛姆笔下的沃伯顿先生一生致力跻身上流社会，即使被那个他所景仰与维护的社交圈所利用、嘲笑与驱逐，只得委身在马来地区的英国驻地分署，他也一定要在一群马来土著仆人的包围中保持着英国社会的诸多习惯
"There are still faint glimmers of civilization left in this barbaric slaughterhouse that was once known as humanity."
第二回看还是挺有意思的。
把所有serious和dramatic元素都极具美感地话剧化，包括战争、政治、爱情、友情和正义。导演的情景重塑能力令人叹为观止。
人生，就是一场戏。
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有的段子蛮好笑的：
Dmitri: "If I learn you ever once laid a finger on my mother's body, living or dead, I swear to God, I'll cut your throat! You hear me?"
M. Gustave: "I thought I was supposed to be a fucking faggot."
Dmitri: "You are, but you're bisexual."
M. Gustave: "Excuse me. Have you seen a pastry girl with a package under her arm in the last minute and a half?"
Otto: "Yep. She just got on the elevator with Mr. Desgoffe and Taxis.
M. Gustave: Thank you."
Zero: "I'm sorry, who are you?"
Otto: "Otto, sir. The new lobby boy?"
在看过韦斯·安德森多部影片后，不得不怀疑他具有严重强迫症。从《水中生活》到《穿越大吉岭》，从《瓶子火箭》到《天才一族》，无一不体现了导演的高度风格化——色彩艳丽饱满、构图工整熨帖、镜头推拉直接、刻意整齐的站位、忽略纵深强调平移。而这部《布达佩斯大饭店》集前期所有作品之大成，将其独有风格发扬到极致，延续、强化近期《月升王国》复古精致的基调，视觉上美轮美奂，细节考究不厌其烦，老片致敬精心酝酿，大牌云集赏心悦目。
从影片的整体结构来说，突破了韦斯·安德森单一线性叙事的窠臼，嵌套式四重叙事，层层叠加构成繁复之美，同时每层叙述又不失独立性。第一重是作为观众解读银幕画面具有的话语权，完全开放式，具有任由评说的主观性；第一重是开头在墓园中向作者致敬的女孩，在书中目睹的故事；第三重则是此书作者的创作意图和过往经历；第四重终于来到故事的核心——当时的门童zero诉说当年事。其实还隐含着第五重——饭店旧主Gustave画框外的故事，这些故事若隐若现在一鳞半爪间，形成一个个有趣而耐人寻味的片断
“布达佩斯大饭店”这是茨威格所说的那个旧欧洲，但并不是茨威格的文本
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