属龙本命年的大忌

看完让子弹飞以后就地毯式的开始看所有姜文演过的片子。
今天，看了本命年。
我不太懂电影，可以说只是看热闹。
在没有看到结局之前我以为这部片子没有结局，很平淡。
我要看的只是姜文不经意的男人味，一个跟我一样孤独生活的人。
也许，他的生活看起来比我还热闹一点，潇洒一点。
这么多年过去了，原来我们的生活还是一样。
我生在1989年，原来也一直活在那样的世界里。
小人物，好像这个世界就我一个人。
不断地给自己找事做，自己对自己说话安排自己。
然后告诉自己现在的生活很好，有一个工作，不用加班，很平稳。
每天下班躺在床上对着电脑，睡觉，第二天工作。
我比泉子还平凡，还寂寞。
这个世界好像不会变的。
寂寞的时候，抽烟，喝酒，渴望喝醉以后的一个人疯狂。
跟他一样怀旧，好像永远活在过去。
不喜不悲，偶尔嘴角上翘嘲笑自己一下。
可是最后他死了，无声地。
可为什么我哭的这么伤心？
拥有一颗年轻的心却要一辈子平凡。
我那颗躁动不安的心。。。在他走过逆流的人群时就已经知道答案。
感同身受。

五代导演的光和热太盛，以至作为他们前辈的四代反而成了活在巨人阴影里的人了。其实四代导演大大发展中国电影的现代化语言，看看黑暗中的两个烟点、闪回完全不铺垫、边缘人物的刻画，现在的电影还依然没能超越这种框架，甚至在电影院已经看不到如此粗粝有力的叙事和镜语了。什么叫纪实美学，什么叫现实主义，都8102年了，求求院线导演上点心吧！！

2017-1-29 15:49
1990年谢飞导演就拍出了《被嫌弃的泉子一生》。文化程度低精神世界极度空虚的泉子，不能正常看待爱情和友情，在一个凄风苦雨的傍晚，倒在散场落幕的人生舞台下。这部孤独优雅带有强烈宿命色彩的现实主义影片，是1990年中国三部(《流浪北京》《北京，你早》《本命年》)关于迷惘青年的电影之一。影片被看作是中国第四代电影人对中国影坛的最后一次大冲击，也是80年代中国电影的谢幕式。
影片导演谢飞获得柏林国际电影节银熊奖时正好是他的本命年。
为什么越来越不喜欢现代的东西，频繁回顾这些老影像，是因为它们在未被光怪陆离的现代信息社会浸淫的懵懂时光就曾带着每个人的烙印深深的打动过你。饭馆里放着《大约在冬季》，电视里响着龙年春晚的声音，“板儿爷”泉子醉酒打碎了饭馆3个盘子两个杯子一共7块6，片儿警也要负责任的来管一管。
影片根据刘恒小说《黑的雪》改编，谢飞原本是想表现文革造成泉子稀里糊涂的一生，但后来认为不应当过分强调社会因素，在同一个社会大背景之下，每个人承担的压力基本相等

巴尔的摩飞盐湖城，把谢飞的《本命年》又看了一遍，九十多分钟，泉子如何开启新生活、如何充满希望，到脚下的路如何一条条被堵死、新生活的雷如何一个个爆炸，再到最终一切的崩塌毁灭，没有什么叙事技巧，不加什么摄影特效，没有套路也不反套路，就是平铺直叙一个故事，但是听者伤心闻者落泪，锥心的刺痛感即便一个月内二刷都未曾减少……现在很少再有这样的电影了吧……
今天问爸妈还记不记得1990年谢飞的这部电影，我妈竟然说记得，但姜文到底演了个什么，她也不知道，彼时的我妈还是个17岁的东师学生

一个导演问我有没有看过《本命年》，我说没有，他借我一本书，是个剧作集，作者记不清了，反正《秋菊打官司》和《本命年》都在其中。
那个导演的意思是让我认真看看《本命年》的剧本，学学他的手法，但是我发现我根本写不出来这种东西，因为《本命年》的叙事太没技巧了，太不前卫了，一点也不酷，但它为什么仍能吸引我呢？绝对不是因为姜文，虽然我喜欢姜文，但还没爱屋及乌到如此地步，我喜欢这个本子是因为它的情节。
因为没看过电影，所以从剧本中获得的感受比较纯粹。抛去性格不说，李慧泉这个人物实在相当典型，90年代初，一批刑满释放人员走头无路之下被迫白手起家，他们人面广，有种，而且视违法犯罪为家常便饭，再加上市场经济刚刚起步，头脑灵活些的都发了财。但是背在身上的前科让他们永远无法融入社会——或者说为社会所拒绝，他们是边缘人。
李慧泉的性格比较憨厚，讲义气重感情，是个男子汉，如果他没有犯事，可能平平淡淡的过完这辈子，但事情已然至此，在作者平平淡淡的叙述中，李慧泉死去了。死的那样微不足道，不会为任何人所想起

本命年：一些人留了下来
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