冬天的故事侯麦

侯麦-冬天的故事
当费莉西亚和查尔斯重逢之后我们是应该感动于命运的昭示还是为再次进入彼此生活的两人深感不安？
他们曾在夏日的海边狂热地陷入爱情，在码头入睡直至被涨潮的海水唤醒，在沙滩旁若无人地相爱，在分离后也不曾停止对彼此的爱意，这是一对理想化的情人，包括他们的相遇、分离与重逢。
侯麦的电影在重逢的那日结束，留给我们遐想的空间，而我无法避免地落入了两人的爱情是否会被未来琐碎的生活打败的庸俗命题。我深感不安，这样炽热的爱情是否只应该留存于那个夏天

关于最后，如果是中国人首先必须慎重的做个亲子鉴定，美国人可能悄咪咪做，法国人就完全不用。中国人看不出选择做个发廊的老板娘或者小饭馆的老板娘有何区别，而女主说，千金难买我乐意。
中国人会认为女主朝三暮四又承受不起生活的考验，毕竟那种完全自我的感受，一瞬间强烈的愿望别人是不会懂的。妈妈们可能都会觉得库瓦克那样的男人温厚有学识，又那么爱女主，是最理想的生活伴侣，而女主就完全不认为是这样，她摆不出世俗那套必要的理由，她完全依赖私人的直觉与信仰。
在中国人眼里

看侯麦的电影，要觉得他是一个女人。他是太懂得女人了，因此也太慈悲。
不太相信在最后的几分钟里，菲莉丝还能和五年前海边遇到的情人重逢，一如在《绿光》中侯麦传达给我们的“信念”与“等待”，有力，但回想还是脆弱的。
“我爱你，但是没有足够到可以和你一起生活”。
两个男人，她都是爱的，但是她更爱的是另一种生活。她也不知道那是什么，因此归之为另一个人。
生活在别处。无论是在哪里，反正不是当下。无论那个人是谁，反正不是眼前这个人。所以她为了马桑离开了路易，为了五年前海边那个她说她一直忘不了的人又离开了马桑，和路易在一起。但是这次无关男女。她说他们像是前世兄弟，或者他是她的狗猫，或者她是他的。总之不是情人。
她真的是不计较成本。折磨而浪费的感情纠葛，或远或近的人际关系，拖着一个五岁大的女儿，从这个男人家里到另一个男人家里。逼迫自己为了选择而做出选择。在决定和马桑在一起的时候，她说她爱他超过路易，因为她可以想象和马桑生孩子，但是不能想像和路易。可很快她又离开了马桑

用了一年时间 四个季节里看完了四部曲
春 秋 夏 冬
在火热的夏天看完了秋 才发现 是找错了名字 怪不得有一种萧瑟的感觉
最喜欢的也是秋 因为女主太睿智
毫无疑问 最温情的是冬 法国电影里道不尽的浪漫
一个相识几天的人 却让女主在五年后仍念念不忘 甚至成为自己的信仰
信仰和执念 如何分辨 只看 人如何看待 和如何对待生活吧
“我遇见他时 有一种似曾相识的感觉 除非我和他在前世已经相遇过”
她一次又一次坦然地谈起他 那般肯定 就已经知道 是信仰还是执念

侯麦电影还有一个特征，擅于跟着男女主角穿梭移动的镜头，在营造一个没有深刻意义，却拥抱一个更深刻意义的氛围
菲利茜的角色，如果换成男性，必然又是口水滔天了。那么男女角色不容互换的原因，是因为女性都把弱势群体视作挡箭牌吗？
我猜很多女性都有这种幻想，不管那些男主人公们是现实的还是在幻想中。有一句话现在对年轻女性来说很盛行了：主要我愿意，我要什么都可以
如此，女性还是弱势群体吗？在她们没有心理优势的情形下她们会这样认为，得了便宜时也会认为这是“文明”社会对她们的关爱

故事蛮有意思，尤其是女主与书商、女主与美发店老板之间的关系发展，还有片中提到的女主的信念与赌博理论的联系——不论上帝是否存在、不论夏尔是否会回来，相信上帝存在、在心底深处为夏尔保留位置，都是最好的选择。
还有就是女主为夏尔保留的爱和位置，对她与另外两个男人的关系都产生了影响，甚至与她的两次分手都有关系——因为分手时夏尔并没有出现，因为存在一个可以让女主爱得疯狂和与之生活的夏尔，因为夏尔与女主已有孩子。分手还有一个原因就是女主精神的独立，有自己的信念和身份

冬天的故事：有味道的爱情片 爱情在多年等待后的萧瑟冬天迎来团圆
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