虽然莫里斯的灵魂主角也许是休格兰特，但我最爱的还是part2的Alec线，不仅是因为这条线HE，更是因为这个船屋里不眠不休等待莫里斯的少年。我实在太喜欢这一幕了，繁花中走出的人，穿着过于宽松的大衣，顶着一头杂乱无章的卷发，带着满鞋底的泥土，脸上一股不知是他的傻气还是他的倔劲。却又是这样一个小人物，又是上流贵公子的启蒙者和拯救者。
总觉得在他身上说爱情很俗套也太超前，但他一切的出发点都是爱情。他不说“love”，也许低贱的移民他觉得那只是英国上流人的玩意，他只会说“share”，让我们来分享
本文刊登于1987年11月27日New York Times
E.M.FORSTER在他那本同性爱情小说Maurice中，把主人公塑造成一个与自己完全不同的人:“一位英俊、健康、身体充满诱惑力、头脑有些迟钝，有绅士派头的年轻人”除了“迟钝”这一点以外，JamesWilby，这位名不见经传的青年演员倒是很符合Forster小说中的描述。Wilby先生最近正在美国宣传Merchant-Ivory的新片《Maurice》，这部在威尼斯电影节获奖的影片目前正在巴黎院线热映。James Wilby有着一头迷人的金发，身材颀长，体格健美
以下照片是从意大利网站上找到1987年James Wilby及《Maurice》团队在威尼斯电影节的罕见珍贵照片。
分三个部分：一、与HG的合影；二、JW的单人照；三、《Maurice》团队合影
可以看到JW穿着休闲装随性慵懒的气质太好！性感而又帅气！他年轻的时候真应该多走走秀！不接广告太可惜了！！！
一、James Wilby与Hugh Grant的合影
二、James Wilby的单人照
三、Maurice团队照
从右至左：James Wilby，James Ivory，Helena Michelle（Ada）& Hugh Grant
hugh年轻的时候真的是我见犹怜。前半部分太美好，诗与柏拉图，圣殿与年少轻狂。所以后面的一半多少就不忍心看下去。小园丁与maurice有多圆满，前一半的Clive就有多破碎。
留了胡子的Clive沦为了庸常。深刻的爱恋到最后不过沦为午夜梦回时的缥缈眼波。他在醒与醉之间，不得所爱，混沌一生。
最后他关窗子。一扇被封得严严实实密不透风，而另一扇另一扇窗前——是剑桥里Maurice的笑脸——半醉半醒，一语成谶。
两个少年，一种尝试，挑逗，反叛，证明，以及不幸发生的爱。
克里夫那张漂亮的脸，那暴露锋芒的言语，在莫瑞斯看来，或许早在初见就已是一种向往。两人后来培养起的友谊，不，与其说是友谊，不如说是对二人来说性质不同的感情——莫瑞斯或许仅仅带着向往与些许崇拜发展友情（自以为是的友情），但克里夫（那么早的与卫斯理成为朋友！对卫斯理的塑造是那样的同性恋！）在礼貌性的友谊之后被不明事理的莫里斯那毫无改变毫无注意亲热的无拘束的热情所蒙蔽，他带着试探性小心翼翼的交往而莫瑞斯与之前毫无二致。接下来发生的便容易理解，寝室内，假期后，两人再见（终于！），莫瑞斯那温暖的轻柔的抚摩，撩起了克里夫心中压抑怀疑的冲动（“他是爱我的！”他会否在想）。克里夫心中那萌芽的爱火，在他本人看来，只是被莫瑞斯不断的挑逗与热情点燃。
以上我对电影的理解基于我对两人性格的猜测。这个故事中，克里夫一直是一个充满才华又被社会肯定的人。卫斯理的圈子聚会始终只看到三个人，可以说
Maurice的精神分析师说，England has always been disinclined to accept human nature。human nature，虽然已经成为电影题材的大俗，却正是我看这个电影从始至终的感觉。几乎所有人都在或多或少地拒绝某种人性，从而服从于社会压力这另外的人性。而人性的自相矛盾，比起抗争命运失败的经典悲剧，能产生更压抑的悲剧感。
就像Maurice在划船那场戏里讲的，腐国人民总要有个一致的信仰体系来维护社会秩序，好比the Redemption和the Trinity（纵使他自己并不比Durahm更相信这些东西）。只要避免思考和质疑，人是很容易受到暗示甚至自我洗脑，从而顺应社会的信仰，来逃离孤独甚至流放。从小总是中规中矩的Maurice在遇到Durahm之前是这样，遭遇Risley入狱打击之后的Durahm更是这样；但Maurice在Alec的启发下选择了诚实，而Durahm亲手在自己眼前放一个钟摆来催眠自己。最后诚实的人找到了真爱，自欺欺人的人抱憾终生，倒是浪漫主义的观众喜闻乐见的结果。
本人不学无术，以至于总是在听说“柏拉图式的”某某时一副鄙夷的样子甩过去
“莫里斯”只要你要，只要我有，都给你。
100%双向奔赴的爱情。
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