Mr Baxter, 美国前五保险公司的一名小职员,每天上下班两点一线毫无特色,但是作为一个单身汉,能在60年代的纽约拥有一个单身公寓也是令人羡慕的.他周薪94.7美元.却能花80美元每月租一个单身公寓,理论上应该是一个对生活质量要求不低的热爱生活得好青年,遗憾的是,这件单身公寓却不是他能随时随地享用的.成为了公司其他高层经理私会情人的安全屋.日复一日,年复一年.但是有什么办法呢,作为一个公司底层的小虾米,他也只能忍气吞声,即使外面下着大雨,他也只能看着自己屋内的灯光,坐在公园的长椅上瑟瑟发抖.
Fran公司大楼里开电梯的女服务生,年轻,漂亮,充满活力,她身上的气质深深地吸引了Baxter,而他也是唯一一个在电梯里脱帽的男士,也许在那个年代,帽子是一个男人的地位的象征(从Baxter后来升级成Junior Administrator 后拿15美元买了一顶新帽子可以看出),他凭此也给Fran留下了深刻的印象.Baxter总是借着上下班跟Fran攀谈,期待有一天能约她出去,不过这一意图总是被征用他公寓的经理之一嘲笑(意思是Fran不可能跟他这种小职员约会).
每个人都想过上更好的生活，尤其是年轻人，渴望金钱、地位、爱情，这本没错。可对于普普通通的小人物来说，得到这些又好像是天方夜谭。所以，有人逐渐放弃渴望与追逐，却也有人甘愿铤而走险，或者说，走个捷径——想要的东西是得到了，可不知怎的，却不是想象中的滋味。
《桃色公寓》是比利怀德最负盛名的代表作，获奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳剧本等五项大奖，并获最佳男演员、最佳女演员等五项提名，IMDB评分8.4，位居Top250第85……
记得当初第一次看之前，以为这会是多么惊世骇俗的绝妙佳片，可慢慢看下来，却觉得过于简单老土，作为一部喜剧片不但不逗人，而且大部分时间里看得人心里还有些堵得慌，要不是有个圆满的结尾，说不定会讨厌这部电影了。
一两年之间，又看了几部比利怀德的电影，越来越喜欢，于是返回头来重看《桃色公寓》，方才体会到比利怀德电影里一贯的精巧人物关系，巧妙双关又点到而已的台词，苦中带着希望的人生态度，在看到结尾处两人玩儿牌之时，不由得眼眶湿润起来……
许多时候，我们知道自己当下所做的不对，甚至开始有些讨厌自己
最近在看imdb top 250榜单上的电影，这部电影从片名上看其实不太吸引我——公寓？公寓能有什么好故事？喜剧？喜剧能有什么深度？更何况这是一部1960年的黑白电影了，我今天看这部电影只是因为我的优酷会员到期了，而优酷不准我缓存这部电影。所以在观影前我是没有什么期待的。
但这部电影还是教育了我一番——小伙子，不要以名取片。
故事其实很简单，一个大学毕业的年轻人C. C. Baxter，是纽约一家大公司的普通职员，但他和许多经理都有交集——经理们要借他的公寓和情人幽会，作为回报，给予他晋升的机会
在学习王兴东总结的“李天济喜剧四十八法”之后，我重新面对最钟爱的喜剧电影《桃色公寓》（1960 比利·怀德），却不知道如何下笔。虽然李天济有提出宏观层面的概念，即“喜剧情势”，来描述包括人物、故事情节、冲突、悬念在内的动态整体感觉。但其中提出的“四十八法”，包括李天济自己的举例在内，其实描述的还是某一特定片段的特定技法。当我试图用其分析《桃色公寓》时，便感觉很难抓住它最精髓、最核心的点；到底是什么地方让它与众不同
拍摄于1960年的好莱坞影片《公寓春光》，是大导演比利怀尔德鼎盛时期的作品。和前作一样，本片以出色的剧本取胜，成为影史上不朽杰作。说来奇怪，出生于奥匈帝国的怀尔德，没有投身表现主义、达达主义，反而专注于市井喜剧片创作，在对底层市民的刻画上，与电影大师卓别林十分相似。
虽不是先锋影人，比利怀尔德照样成为了那个年代好莱坞标志，而其电影的主角们，也是风光一时，他们身上，或多或少都有点浪漫主义倾向（穷人的诗意）。《公寓春光》的男主角巴克斯特便是其一：闯荡多年的上班族
如果你的单身公寓被供给你的上司偷情之地，会发生什么事情？职业提升？爱上一个上司的情人？明白了做人的堂堂正正？最后抱得美归人？
一、影片一开始通过独白进而以一连串数字、和比喻说明纽约人口，起到吸引观众的巨大效果。进而引入公司的员工数字，互相照应。
二、主人公被尚未出来的偷情上司困在公寓外面，而要对邻居撒谎，这种场景设计表现主人公的扭曲的职业心态——为了“照顾”上司的偷情甘愿牺牲自己的公寓，连生病也不能回去。
三、男人对女人的负心表现——干完她让她自己做地铁回去
【桃色公寓】一流！狗血言情剧都不敢这么写，可它真的好好看啊！
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