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“盗走达芬奇”2004年度佳片，姜还是老的辣
《盗走达芬奇》是波兰金狮奖导演尤利斯·马休斯基的最新代表作，全片在波兰南部美丽的历史名城克拉科夫拍摄。
电影中最重要的道具，这幅达芬奇的名画，《抱银鼠的女子》就珍藏在该市最具盛名的扎托里斯基博物馆内。与巴黎卢浮宫的《蒙娜丽莎》米兰葛拉吉埃修道院的《最后的晚餐》等达芬奇名画齐名于世。
著名大盗舒玛在监狱里加入了国际盗画集团，他刚被假释，这个集团马上就交给了他一份工作，要他将全世界客户梦寐以求，价值连城的旷世巨作达芬奇的《抱银鼠的女子》给弄到手。
这幅画是波兰博物馆的镇馆之宝，刚在日本展览完毕，现在正在返回波兰的路上，并受到警方极严密的保护。
……
为了获得巨额的报酬，舒玛于是寻求已经当了警察的老朋友尤利安挺力相助，想以神不知鬼不觉的方式盗走名画。他们于是请了绘画大师哈根，和他很具复制天分的孙女玛妲，绘制了一幅几可乱真的仿制品。
但此时颇具正义感的尤利安，却希望名画能永远留在波兰，于是将假画调包。
这部波兰近年来最卖座的电影《盗走达芬奇》，由于剧情是以这幅名画《抱银鼠的女子》为主轴
不帅的男主角，不是传统意义上的漂亮女主角。
本以为是部好莱坞的小成本电影，进得电影院才发现是欧洲片。
一个窃贼的传奇故事，却不老套。有多久没看过，这样机智流畅轻松的电影了？
看惯美国的大场景，小小的波兰，出奇美丽。
站在尤利安家的露台上，身后一片低矮却迷人的建筑。拥有醉心的风景，爱犬陪伴身旁，送女生小小白色花束。
时间，这样慢慢的。
足球、美术馆、国际象棋、青瓷的茶壶……生活的人们，保持很好的传统。
从精神到物质，保持自我，其实不是容易的事情。
最后巧妙的劫了富，各取所需。
大欢喜结局，有什么不好。
与《国2》比，《盗》就写实多了。虽然也是编造的商业片，但盗画贼们用的方法蛮传统（有个片段，效仿《偷天换日》），好像我学一下也能上手。它不是第一眼能打动人的片子，看到1/3，我才渐入佳境。
女主角Kamila Baar挺美，她被美院开除时的那套行头，我很喜欢，可惜，没长人那身高也没长人那身材，有点气质还是属于一看就赚不到钱的那种。
《盗》是波兰电影，欧洲片与美国片的差别，在骨子里的。看波兰街景，比较落拓，有些残破的样子，应该还是不算富裕，可为啥人家拍的商业片比咱们的好看呢？
片中的警察，很傻很笨很天真，从这一点上，可以看出手法还是嫩。搁好莱坞，为了衬托盗画贼的智勇双全，咋地也得把警察们塑造得够档次些。何况，保护的还是国宝级名画。
结局还行。真迹依旧留在了波兰，赝品竟然整了四幅，卖给了几个人蠢心贪钱厚的家伙。由于交易的是国宝，他们只能哑巴吃黄连。想修复古建筑的老头儿、想赚钱的美女和大盗、想做好人爱国的小伙子以及想带儿子去西班牙玩儿的有认知障碍的爆破矿工，都得偿了心愿。
《盗》中，有个片段挺逗
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如果为了喝一口老酒就一个念想跑到绍兴，那么为了看一眼梵高《自画像》，当然值得专程去一趟首博啦，还好没让我飞去荷兰，呵呵。作为两座友好城市交流活动之一，这次仅有11幅作品名为“梵高和阿姆斯特丹的画家们”的小展更像是双方一次“富有诚意的尝试”。全国各地的粉丝们从四面八方涌来，很大程度是就是为了亲眼看一看梵高的《自画像》。要知道，全世界最昂贵的十幅油画中，梵高占据三席，其中《没胡子的自画像》早在1998年就拍出了7150万美金的天价，事实上，从1885年到1889年梵高一生只完成了30余幅自画像，而这件梵高创作于1887年的《自画像》代表作更是该系列作品第一次在中国展出。
第一次有机会如此近距离地与梵高的真迹“亲密接触”，我的兴奋、激动难以掩饰，努力地靠近它，在周围人群咔嚓的相机声中，挤过去三次。很奇妙的是，每一次当我细细凝视他，总会禁不住叹一口气。我没有看过那本欧文·斯通写的传记《梵高传——渴望生活》，在上世纪80年代的中国
“盗走达芬奇”2004年度佳片，姜还是老的辣
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