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罗曼蒂克消亡史：take me to shanghai
忍了几天，还是没有忍住，手指一直强烈要求我打开电脑，敲下这些字。
看完《罗曼蒂克消亡史》已经两天了，观影的感受却依然在脑海里闹腾，翻转，反而是日渐清晰了。
1.俯视镜头
闭上眼睛，首先想起来的便是多个俯视镜头，老上海的楼房，狭长的弄堂，开过的车，走过的人；像是一种上帝视角，冷漠地看着众生，可谁说这一切又与观者无关呢？
2.走向沉默
战争给每个人身上都划下深浅不一的伤痕，当程先生孑然一身过关去香港时，让脱帽便脱帽，那时，屏幕黑了一下；让抬起胳膊便抬起胳膊
《罗曼蒂克消亡史》，我看到程耳刻意模仿昆汀和王家卫，主要是想营造出一种酷的，逼格高的赶脚，可惜玩砸了。
昆汀的时间轴交错，特别自然。《低俗小说》里的三段故事叠加，时空交错，都不是刻意的，而是这种时空交错是出于对剧情理所应当的映衬。《罗曼蒂克消亡史》的时间轴交错，就是完全没任何必要了，只能让人看不懂，感觉剪辑师在拿观众撒气。
王家卫没有逻辑的叙事，还有貌似琐碎的细节表达，其背后都是有特别严谨的故事背景和剧情目标的，而这些内幕无需观众思考，你的心自然会让你感觉到。我刻意没用脑子想《罗曼蒂克消亡史》的剧情，电影不应该用脑子看，而是眼睛自己会看懂。结果，我整个人看懵逼了，我完全不知道谁是谁，他们在演什么，最终要干嘛。这个电影整个就是颠三倒四，散乱无趣。
电影散场之后，我完全感觉不到昆汀所带给我的那种酣畅淋漓，也感觉不到王家卫带给我的那种深刻质感。一切好的导演，好的电影，都不是逻辑跟技术的堆叠。那是一种感觉，一种灵魂的触觉。就如朱光潜所说的，一个画家看松树，他跟伐木工
有幸提前好几个月看过这个电影的市调剪辑版，然后禁言到现在。单纯针对我看过的版本的话，电影讲得是一段老上海的黑帮故事，以葛优为轴穿插着其他许多人的生死。然而就是这个轴被剪辑搞乱了。
支线篇幅太多也舍不得剪掉，导致看了很靠后才发现还有谍战的内容，而且回想刚开始的旁白，可能片子里葛优和日本人的关系和斗争才是轴。所以最后的结果就是我不知道什么是主线了，是旧上海的黑帮传奇，还是乱世里的谍战斗争民族冲突，又或是混乱时代的爱情？看片名和主演，我想最后一个才是最重要的
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在粉丝经济的大环境下，很多人会因为一个明星而选择去看一部电影，不在乎影片的实质内容，只是单纯的追星。就像最近火爆网络的“虹桥一姐”那样，为了合照而合照。提到现在的很多国产影片，大部分都只会让人一声叹息，在票房刺激的大需求下很多影片都忽略了故事性，看过后乏味可陈。起初看到电影《罗曼蒂克消亡史》豪华庞大的演员阵容时有点担心这会不会只是一部“数星星”的粉丝电影，看过影片后所有的疑虑都会烟消云散，程耳还是程耳，在大时代大背景的裹挟下乱世中的人物群像你方唱罢我登场，把一幕幕命运浮沉、悲欢离合的人生大戏用最独特的方式呈现出来。
古语曰：食色性也，一个生活的问题，一个性的问题。所谓饮食，等于民生问题，男女属于康乐问题，人生就离不开这两件事。纵观整部影片而言导演用了很多的片段来诠释这两种欲望，吃在我们的日常生活中是一件十分重要的事情，吃饭除了饱腹的作用外，还有一个重要的作用就是“谈事”，所以我们在影片中看到几乎每次大事件的背后都有一顿饭局
--记「羅曼蒂克消亡史」The Wasted Times
这是一部评论两极分化的影片，正如片中台词一样，导演程耳也根本不曾想让所有观众看懂，“观众有权选择导演，导演也有权选择观众”。可以看出，影片的很多拍摄技法可以导演在想昆汀致敬，只可惜程导的能力暂时还配不上他的野心。不过很奇怪，这么个性的导演是怎么拉来这么大投资的，据说是葛大爷选中了剧本带来的，上一个拿着投资拍文艺片的是“黄金时代”结果…只能祝好运了。
欲扬先抑，对为一部有着众多人物以及数条故事线、时间跨度又长的群像剧来说
罗曼蒂克消亡史：take me to shanghai
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