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《河流》里的镜头与空间结构
导演擅长利用固定镜头，很有意的去构造空间结构，空间与人物以及人物与人物之间的关系。例如电影中有一场戏，男主住院后，父母前来探望。在上楼时，父亲已经在电梯里，等电梯门关一半，母亲才徐徐而来，夫妻两人对视一眼，就再无言语和动作的交集，两人站的位置也很远。在这里，导演通过演员调度，出了让观众看到了夫妻两人之间存在很深隔阂，心理距离拉远，这个小小的站位细节，可以让观众更好的理解电影叙述的故事。接下来的镜头是一个固定镜头，景深很深，有前中后景之分，前景是男主坐在椅子上
蔡明亮《水》的三部曲之末篇。格局比前两部更小，几乎完全围绕一个小家庭展开，意图也愈发明朗。
由于和首部《青少年哪吒》在人物关系和居住背景一致，虽说从剧情上并非严谨的承上启下，从时空上会呈镜像感，像是同一家人的成长版本。同样的稀疏寡冷，又带有多少微妙的偏差。一家三口本应是最稳固的三角形态，但相聚和交流是不可缺少的一环，三人无论从灵或肉都游离在家庭之外。本不宽敞的家中，分居，分餐，分床，大多数都仿若一人独居的模样。连最常见的衣食住行，都极少看到三者同框的场景
蔡的影片我看得很珍惜，像掰碎了罐藏的鲜味，每次只舍得尝一点。听一位载过台湾导演的司机讲，蔡在台湾名气大，而爱好者鲜。也难怪，他拿放大镜单照人的悲情面，到底不似杨、侯，敏感之余兼有调和之美。但我爱他对他镜头下人的爱。若缺乏这等极致的爱，则拍不出真正的电影。
蔡的电影如他自己所言，像月亮，静默，苍白，长久地悬挂在那里，充满隐喻，只有同样敏感、耐心的人才能浑然不觉长时间逼视带给两眼的干涩
在一条肮脏的河里演尸体是会中邪的，在一个病态疏离的家里成长将是怪异的
画面写实，但很无聊，就是这．
没有意思．
平淡无几．没有感情．
就是这样．无聊
无聊
写这篇影评的起因是前几天学校的电影节闭幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座谈。看河流之前我对蔡明亮没有任何的想象和了解，而听座谈之后对他的人或人生有了微妙的感悟。我们习惯于根据一个人的作品去推断或评价他是什么样的人，正如他的片子就是生活本身一样，但现实的交织总是让人可可以掌握更多的细节，超越作品本身的对谈也让我对蔡明亮本身有了更多的想象。
他讲到自己拍电影的几个小故事。
1.剧中李康生得了歪头的怪病，而现实中他的确就得过这样的病，很久才好。于是大家很怕他复发
主持人：[@子夜无人]
场刊嘉宾：[@鲍勃粥] 、[@果樹] 、[@RyanRyqn]
选片人代表：[@我略知她一二]
主持人 子夜无人
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第三天，接下来我们讨论的电影是蔡明亮执导的《河流》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 鲍勃粥
大家好，我在场刊给《河流》打了四星，《河流》也是本届电影节中我最喜欢的电影。无论是蔡明亮独具作者风格的镜头与节奏
《河流》里的镜头与空间结构
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