我更愿意称这部电影为南斯拉夫电影，虽然该片拍摄于南斯拉夫联邦解体之后的1995年，但是片中讲述的，是这个曾经存在过的联邦国家的故事，那其中的兴亡与哀荣，不仅仅属于塞尔维亚、克罗地亚或者黑山。在被称之为火药桶的巴尔干半岛，有一群人曾经聚集，通过政治妥协而达到民族间的和平共处；但是政治野心毁了这一切，甚至更糟，种族灭绝式的屠杀令举世震惊，在我们更现代、更庸俗、更迷惘的当代，那一群人分道扬镳，互相厮杀，后来的国际社会的干预，甚至到了这部电影之后的科索沃战争，中国大使馆被炸，都充满了超现实主义色彩，让人目瞪口呆。
提起南斯拉夫电影我们马上就能想到《瓦尔特保卫萨拉热窝》，《啊，朋友再见》的歌曲以及“大地在颤抖，仿佛天空在燃烧”的诗意台词。我们现在说的这部电影，却完全没有了我们印象中的英雄气概，情节的荒诞如同生活本身，其中大胆的想象是幻想还是理想，恐怕也是见仁见智。
1941年的贝尔格莱德，像所有二战题材的片头一样，充满了世俗的、和平的快乐气息，共产党员彼得与马克，显然掌握着党产的相当一部分
原作者：盛珊
载于：《电影文学》，2017(20)
库斯图里卡是一个极具个人风格的导演，他
的影片不仅与好莱坞的叙事风格迥异，也与欧洲艺术片在冷静、克制中呈现哲学思考的倾向有所不同，而是擅长在荒诞、夸张与超现实的表达之中彰显狂欢化叙事的魅力。但这种狂欢并没有流于肤浅和无意义，而是在更深层次上饱含尖锐的现实政治隐喻。 《地下》是库斯图里卡从美国回到贝尔格莱德之后的首部作品，或许是在异域的生活经历激发了导演对于故乡历史的关注，影片极具讽刺性和感染力
开头快睡着了，看见动物园就兴奋，热爱动物如我，然而紧接着就震撼了，越到后边越有味道的片子。导演脑袋里奇奇怪怪的想法都能付诸于电影化表达，现实与超现实的交织，逻辑也非常明晰精巧。地下地上两个世界的建构，谎言与真实，性爱与纠葛，无时无刻不在将血淋淋的人性鞭笞给你看。感谢电影资料馆，如若不是在影院，可能耐不下性子看三小时。最后那个镜头，以水为媒，所有人回归乌托邦，又与地面分离，绝妙！死亡也不觉血腥，这点我超爱。
百子湾资料馆0919
地下暗处，地上历史，水下则让幻想成真。
大家一起游泳，在水中奏响吹响乐器。歌舞升平中角色打破第四堵墙，对摄像机说道“
大家回忆历史时，都是曾经有一个国家”（当时历史的人性善恶无法一言蔽之。世界上没有战争，除非他的兄弟杀死他，或者兄弟亲人都死去，只剩下孤身一人。）
大家地上的湖边庆祝欢乐之时，岸边土地却离岸变成孤岛飘向湖中。此时Ending title映上画面——这个故事没有结尾。片尾字幕升起，所有角色跳舞直至全片结束。
用爱情作免死金牌的犹大、被酒神和谎言蛊惑的夏娃、失去儿子的地下独裁者，三者彼此唾弃又不得不依存，低头狂舞镜头如巴洛克天顶壁画螺旋式通往高不可攀的天国，抑或是海洋中心的漩涡。在那里没有战争，每个人得偿所愿。碧海蓝天之下的婚礼，人们在孤岛上浑然不觉地驶向大洋中心，至于是15年还是20年，只是夫妻之间的日常斗嘴，何足挂齿。或许无论有没有那样一场骗局，每个人还是过着愚蠢、平凡又快乐的日子。
驾驶坦克的猴子，狂欢的孤岛，从没见过太阳的革命二代，作为政治牺牲品的艺术家
《地下》完美！瓦尔特的地道战
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