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《失孤》文中手机号码
雷泽宽的摩托上，有三杆大旗。
1、最早的一杆旗是他自己的儿子雷达，找了14年，一直没找大；
2、他在路上看到了女婴周天意的启事，放了上去。这是个特别悲伤的故事，在网友的帮助下，周天意被解救了，可是他妈妈却等不及跳桥了。
3、曾帅（毛雪松）在澡堂里说“我怕我还没有找到他们，他们就死了，小的时候，我怕他们还没有找到我，我就死了”。
曾帅的故事是温暖的。电影里的暖意和些许趣味都发生在雷泽宽陪曾帅寻亲的路上，他们建立起了类似父子的情感。
夜市里，曾帅想买东西，没跟上雷，雷很生气
虽然同是打拐题材，也都改编自真人真事儿，但《失孤》和《亲爱的》并没有太大的可比性。如果说《亲爱的》更加贴近客观真相，那么《失孤》则更贴近主观臆想，前者是改编的故事，重点在故事和人物，后者则是编剧的主观想象，重点在创作者自身对“失孤”事件情绪和感觉。因此《失孤》中没有强烈的戏剧冲突，没有大段的煽情，也不见对尖锐问题的探讨和展现，反倒大规模的展现了理想中的人性弧光，每个人都那么善良，每个人都那么美好，即使深陷与苦难之中却依然保有积极乐观的人生态度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，还有信仰可以依赖，用信仰慰藉失孤者，用缘起缘灭化解他们的苦痛，在立意上还是是蛮新颖的。只是这样的处理方法讨巧，但少了点人情味儿。
影片的节奏缓慢，剧情推进比较随意，基本上抛弃了起承转合和戏剧冲突，大段大段空洞无物的对话代替了故事推进所必需的情节设置。特别像一对朝圣者追寻信仰的公路故事，两个人通过行走和对话彼此安慰和鼓励，最终一人找到终极归宿，另一人则一念成佛，有点儿《悉达多》的意味。
如果说
缘聚，缘灭。
看了亲爱的和失孤两部电影，都讲的是被拐孩子父母的故事，亲爱的故事直接，简洁的讲了孩子父母的苦苦寻觅，其中种种情节让人动容，不禁泪下。而失孤呢，仿佛直叙般地讲了孩子被拐的父亲和一个被拐孩子的故事，其间，没有很多让人看了泪流满面的大场景，更多的只是在路上的一些小插曲，却让人感觉像是一部站在了更宏观的角度来讲解了失孤的人的内心。一个父亲，是带着怎样的心情，经历怎样的苦难在茫茫人海中苦苦寻觅孩子十五年，又是带着怎样的心去帮助素不相识的陌生妈妈寻子
失孤不仅仅是一个电影，也是一种社会现象。根据真实事件改编， 华仔的出演可以让社会更加关注被拐儿童的命运和失孤家庭。 最主要的还是社会要严立法，违必究。让他们踏上温暖的回家之路，我们都有一份义不容辞的责任，能帮就帮，让世界充满爱，让更多的被拐儿童找到自己的亲人，让犯罪分子得到应有的惩罚。（我大约6岁有过一次走失的经历，虽然只有5,6小时但是现在想来仍心有余悸，父母疯狂的联系亲戚朋友寻找，路上大声呼喊希望得到一个回应，带来一个希望，最后在一个广场发现了我，我在挨个摸着汽车的尾灯
《失孤》文中手机号码
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