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库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
纯荒诞喜剧，用想象力不断震惊你。对死亡的戏谑，船上群演台词：“我要告诉你一些事，老头，我藐视死亡”，以及“死而复生”戏码。看似浮夸随意，实则皆为精巧设计。
（摘抄）
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一慕募的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
《黑猫白猫》是悲观的
1/可怜蛋爸爸吐痰的声音咋那么好玩可爱
2/坏蛋也好玩，大家都好玩
3/画面如实不加工所产生的效果似乎是个看运气的事，平庸或者致幻，导演好像并不在意也没刻意追求，于是在这部里就只散发着浓重的乡土味，如果第一次看的是这部，我可能就不会再看他的电影了
4/就是一个杂乱乱场面的资料库，刺眼刺耳的频率高密度出现，不间断地看完基本是种折磨
曾经三年前，不，四年前在音像店打工时在一堆廉价光碟中瞥见黑猫白猫，那时问老板这是什么？那个长得极像陈升的男人告诉我：黑猫白猫，《地下》的导演库斯图里卡的一部力作，没在意没在意。当时高中的我哪知道这等冷僻的导演，沉浸在王家卫或者库布里克的噱头中屁颠儿屁颠儿地装小资。
后来在三联书店出的一本电影“普及教材”里我知道了库斯图里卡，好奇的很，那时也是因为挺迷让皮埃尔热内的，佩服他的想象力和情节的驾驭能力，从黑店狂想曲到天使艾米莉，它能将小人物的故事变成冒险的激昂浪漫，又从不失轻松的叙述方式和大团圆的美好结局，这是观影的另一种极妙状态和境界，比起安东尼奥尼和戈达尔的晦涩，他让人不用在艰涩痛苦的自我折磨中领悟中得到纯属于个体的思考，而是自动的心理欣快感，因为一丛被打了眼的月桂树，因为自己熄灭自己的小猪台灯，因为如游泳池的浴室，因为屋顶的小提琴声……
不得不承认库斯图里卡确实和热内有些表达内核上的相似，只是他变法国式的优雅和浪漫为吉普赛式的哄闹，喋喋不休，荒诞是他表现和讽刺世界的一把利器
this is the beginning of frd ship
导演无论在描述混乱和热闹的场面还是向日葵丛林中的纯净唯美都很到位，老头子的死而复活不能不说是该剧戏剧化的假象。
似乎我们都是这么活过来的，不管是黑猫还是白猫，年轻时候为了爱既无奈又不顾一切，人到中年四处忽悠骗钱维持生计，到了老年，珍贵的友谊成为全部的家当，美好的回忆和对后辈的无限度的爱。
没打算这么好看，但是静静的看完，happy着end就是最幸福的了。
库导喜欢把动物和人并列，这在他很多电影如《地下》中都有印证。这很可能启发了一些中国导演如顾长卫。这是一种人类学的暗喻，但在影片中大多以喜剧效果呈现，因为他选取的动物是地位低下甚至粗俗的，比如鹅。这种家禽在现代城市文明的语境中显得边缘，平庸，而正是这样的动物，亲切伴随着人的梦想和悲喜。当你笑的时候，你会觉得这是不可信的，而你觉得不可信的东西，它会伴随着你，影响你。 也许是东欧特殊的政治历史情境造就了这份幽默和无奈。也许可以很文艺的说，库的作品展示了当代人的生存荒诞。但我想从电影本身来说，《黑猫白猫》是充满灵光的喜剧，表演和剧情设置成就了它的魅力。
其实和猫没什么关系
是讲了一个混乱但是搞笑的故事
不过两只猫的和平共处
也许就象征着好人与坏人的和谐
整体来说是一部很疯狂的电影
如果想释放一下
是个很好的选择
最后电影上打出的不是End而是HappyEnd
也算是一个注释了吧
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主角的老爸是个四处被人骗的人
这次又借了黑帮老大的钱去走私油
结果被人设计丢了钱
黑帮老大逼他还钱
或者用儿子取他的侏儒妹妹
儿子自然不答应
因为他喜欢的是隔壁的小女孩
但是婚礼自然还是得办
前一晚爷爷死了
不过先放在阁楼上等办完婚礼再说
-----------以下剧透了-------------------------
妹妹也不愿意就这么嫁了
所以婚礼中逃走了
恰好爷爷的老朋友举家出游
这家的孙子一直没找到好的女孩
却和这个妹妹一见钟情
结果自然皆大欢喜
而这个老朋友又恰好是老大以前的老大
于是大家都听他的
不过安排完事情后他却发病挂了
仍然放在阁楼以免影响婚礼
这次还是两个婚礼
不过最后俩老头不知怎么又醒过来了
然后两个婚礼一起进行
最后主角和隔壁女孩带着爷爷的钱离开了小镇
库斯图里卡作品《黑猫白猫》观后座谈会纪要
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