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《掮客》披着善良马甲的恶，一个近乎完美结局？
小津安二郎终其短暂的一生，要将他眼中无序无常碎片化的日本转化为他镜头下有序的日本。小津做到了，其一生近50部长片浑然如一部影片的前世今生。
对小津的传承，第一代当属山田洋次。山田洋次所讲述寅次郎的故事，纷繁的东京一片宁静的屋檐下，特殊的一家人依然传递着有序的日本，嬉戏笑骂之间，回味着小津人物的温和如一。
晚出生整整一个甲子，是枝裕和是小津的第二代传承人，镜头续造无序中的有序。无论血缘还是被迫同一屋檐下，家庭的纽带依然如此强韧如此动人，如同日本的城市田园村庄，繁简贫富与否
没有血缘关系的人因为某种际遇走到一起，组成类似家庭的亲缘关系，这是是枝裕和近年来探讨的主题。从《如父如子》掉包的孩子开始，到《小偷家族》里登峰造极的共生家庭，再到这部《掮客》。后两部电影更加具有相似性和可比性，原因在于是枝裕和成功走出了日本家庭剧老套的亲情探讨，将视角投注到更加广阔、更加复杂的社会领域。环境往往是不被常人看见的阴暗面，人物往往是挣扎在犯罪与求生之间的边缘群体。无论社会给这类群体贴上了怎样的负面标签，是枝裕和总有办法从人性角度给予他们底线上的善良和尊严
素英像往常一样换掉工作服，下班，拎着包走在大街上， 昂着头盯着前方，翘首以盼，像是在寻找什么。
镜头切换，给到车前窗第一视角，汽车发动，晃动着往前行驶，后视镜上挂着的合影晃晃悠悠，此时背景音乐响起，全剧终。
一种无力感涌起，那种感觉就像是凭直觉伸手去抓，但什么也没有抓到。
啊...好久没有这种奇怪的拧巴感觉了
厉害的是，几条故事线，被是枝裕和用寥寥几个动作、物件、刻意又无意说出来的只言片语所串联，看似巧合细究起来又是必然，故事推进顺滑又自然，分镜功力深厚又极具个人特色
《掮客》披着善良马甲的恶，一个近乎完美结局？
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