收件人不详解析

三个普通当地家庭，因为战争，被一点一滴地改变着。亲人之间感情淡漠，仿佛只有金钱才能让人暂时愉悦。
男主的母亲从不间断给自己的丈夫写信，尽管每每被退回，依然乐此不倦。男二的父亲曾为国家出战，腿部负伤，但是国家没有给他任何荣誉，现在就是一个家里闲着的老人，稍微扯一下自己的光荣史都会被别人取笑。女主的父亲征战而亡，家里领着每月领着国家的安抚金过日子，母亲只能在家做些小手工活（韩剧里常看到的，给布玩偶粘上眼睛），而唯一的哥哥毫不争气。三个被现实生活所压迫的年轻人，心中向往爱，渴望爱。
张武是一个帮人贩卖狗肉的小伙子，一次次目睹健康活泼的狗被残忍杀害的他，最终因为无法忍受这样的生活而用杀狗的方式把狗贩子绞死。其实，牢笼里的狗正像处于当下的他，一个充满激情而有前途的的年轻人，因为自己的国家处于战争的阴影之下，被人耻笑，漠视，折磨。
只是，不管任何时候，人们的心底还是有爱的。当两个小伙准备把偷来的小狗卖给狗肉店的老板娘被轰了出来时，我们还是能看到人性发出的那一点点闪亮的光

对金基德的欣赏和推崇一直在延续，虽然并不是每一部他的片子在思想上和表达上都算佳作，比如说去年的新作《弓》，过于浓烈的金基德式风格、过于典型的金基德式人物和落入俗套的金基德式剧情都让《弓》显得陈旧而笨拙，失去了《撒玛利亚女孩》的那种坦然和明亮。不过身为金基德的资深fans，我还是有责任有义务继续收集并揣摩他的作品 :)
刚刚看完《收件人不明》，这部2001年的作品感觉有点像早期的《情色屋檐下》，可能是因为《收件人不明》的很多剧情也发生在一个简陋的韩国式小院子里面的缘故吧，导演想要传达的想法明了也很简单，那就是驻韩美军、朝鲜战争、甚至推而广之到整个二十世纪的现代化“推广”进程中的腥风血雨给韩国民众带来的心灵和肉体上的创伤，这个立意从影片刚刚开始Eun-wook的右眼被哥哥用火药枪（美军废弃的木板做成的）误伤就可以看出来了（金基德最喜欢用影片中非常细节的道具或者人物动作来呈现故事的背景和情节，这样做明显比一般影视剧中近乎唠叨的对白来得高明而文雅

长的像阿泰斯特的美国大兵与韩国少妇媾和的杂种，形貌乖张，天性善良（从一开始打狗下不了手，之后对斯文男的路见不平）在宰了狗眼（杀狗专家）以及给老娘洗完澡割掉大兵老爹留下的带有侮辱性质的纹身后，加速100码死于严冬的田畈，我才知道，懦弱的杂种有时候爆发了小宇宙，会在华美浪荡的田间小路上展现拉风的一面，不要叫我王宝强，请教我野兽阿泰斯特，不要以为吴宇森才是玩暴力美学的始祖……..
金基德不是贾森基德，没有全明星周末的赛前选票，也玩不好胯下运球和空接，但是他能把暴力跟边缘性或是带有色情味道的杂粮炊出很妙的味道，也许这部电影自始至终带有点乡土气息，我甚至可以透过显示器，问道昌古他妈男朋友身上那股狗骚味，还有田间的篝火臭。
金基德也不是怪盗基德，他不喜穿斗篷，不玩华丽转身，也没有恩黎旺的飘逸眼神，更不会和学生侦探团一般见识。我们每个看金电影的人都是江户川柯南，真相只有一个，我们找啊找

这种电影再也不想看第二遍。
　　
金基德的电影，把每个人不能表达的悲伤，愤怒，压抑，美好用他自己的电影语言，少有对白和音乐、干净的画面、以及兀然的血腥把它们去放大出来。如今，我能说出的感受，只是可怕。
　　
收信人不明，是我看过所有金基德电影中最不堪回味情节的一部。这是放大的极致再加以放大，扭曲的扭曲，他是要表达战争对人心的残杀吗？我更愿意相信，这部电影是在宣泄着金基德本人在经历战争时的巨大精神疼痛。
　　
有时候，沉溺于歇斯底里的寂静是件让人不能自拔的事。我想他电影所表达的人与事，以及这个导演，都一样。
　　
处处都是歇斯底里的绝望，被退回的信，女孩的眼睛，不断被残杀的狗，美国大兵的毒品，弓箭，就连功勋奖章也不例外。
　　
我想我再也不会说我喜欢金基德电影了。我已经不再需要矫情的从痛苦中去找寻深刻。温和的去生活和爱，是洗尽铅华的蜕变。
　　
但我还会忍不住去看他的每一部我能找到的片子，他仍是我最喜欢的导演，他沉默的电影语言，正是絮絮不止的诉说。
　　
电影实在是太压抑了

《收件人不详》的主题是表现韩国在朝鲜战争以后人们的生活状态以及他们对美国驻军的复杂情感。某种意义上来说，对美国驻军的复杂情感溶入了韩国人的生活之中。所以影片实际上展示的是朝鲜战争之后韩国人民的生存状态和民族心理。这使得它有成为“史诗”的潜力。
影片并没有突然的爆发，而是由剧情发展顺理成章到了高潮之处。表面上是完全客观的展现，只是把事情摆到观众的面前，没有引导，没有主观，完全要观众自发感受，对影片的震撼来自每个人的内心。影片中各条线索如地底默默流淌的熔岩，一但喷出

收件人不详：细腻！那封信随风不逝
转载请注明网址: https://www.sl114.cn/article/54564.html