神女 阮玲玉

在我们去分析《神女》这部影片之前，我们有必要也必须去了解这部中国电影史上最伟大的影片之一——《神女》的拍摄背景。这部影片是左翼电影运动的代表影片之一。而什么是左翼电影运动呢？
1931年，左翼电影运动提出电影要暴露帝国主义的侵略，资产阶级和地主阶级的剥削以及国民党政权的压迫等。而在《神女》这部影片内，资产阶级的剥削等，可谓体现的是淋漓尽致。
《神女》向我们描述了一部娼妓的血泪史。导演吴永刚以严肃的现实主义创作态度，如实反映了20世纪30年代旧中国黑暗腐朽的社会现实

在早期中国电影起步阶段，中国女性的”暗娼“身份意味着羞耻、低贱，而小孩子也很原始地以纯粹、无邪的形象存在。
在吴永刚所导演的这部《神女》中，母亲迫于生计而不得以沦为街头“暗娼”，在当时的社会环境中她是被男性摆弄的“物体”、被家庭妇女唾弃的对象，而在以导演为代表的知识分子看来，她是有着母爱伟岸光辉，深受社会欺压歧视的悲哀女性，她身上的善良、坚韧以及无可奈何的悲剧性深深刺痛了他们。
这是性别的歧视、阶级的丑恶以及社会时代的悲剧。
从母亲与恶霸男性的关系来看

在民国时期的上海，娼妓是真实普遍的社会现实。除了正规的职业妓女，还有大量不被政府承认的暗娼。
暗娼的社会地位比妓女还要更低一级，是弱势中的弱势，底层中的底层。
阮玲玉饰演的角色就是一个暗娼。同时，她也是一个男孩的母亲。
儿子到了入学的年纪，她用自己身体换来的钱供儿子上学。
但儿子同学的家长知道了她的身份，向校方施压，要妓女的孩子滚出学校。
同时，一个流氓不断地骚扰她的生活，还偷走了她藏在砖缝里的血汗钱。
这个母亲承受着多方面的压力，努力保护自己的孩子不受伤害

电影讲述一个妓女带着孩子生存在一个身不由己的年代，不仅要忍受流氓地痞的欺负，还有街坊四邻对于职业的看不起。阮玲玉的表演恰到好处，一个个的细节刻画，表现出母亲对于孩子的隐忍力如此之大。一次次的逃离，却一次次被流氓找到，最终忍无可忍，失手杀了坏人，却也无奈进了监狱。法律不保护弱者，人间的善意和温暖也只体现在了老校长的角色上，校长让我们看到全篇唯一的阳光。最打动人心的还是小朋友从学校学习了广播操，表演给妈妈看，认认真真教妈妈学习广播操的过程，神女脸上才露出一些些笑容

以前从未听说过这部电影，倒也是，因为是1934年，年代久远。
况且，如今的电影是越来越多了，多到以至于之前我和妈妈，和同学还时不时去影院看一场电影，精神享受，外加跟上时代话题。而如今，不仅连电影院都懒得去，甚至新上映了什么也不太关注了。尤其是小时代那种青春狗血片掀起的言情小说上银幕的风潮，让我不敢轻易踏入电影院。如果电影院卖的都是这般的情怀，这样我从未经历过的青春，不如不去。
所以，我对这部电影是有期待的。毕竟快一个世纪之前了，那时候的设备远不如今天，那电影质量呢？

“神女”Triangle of Phallus
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