拍摄年代太过久远，以至于电影中的很多现象和问题今天已经没有拿出来聊的意义了。可以讨论的只有亘古不变的人性。古往今来凡是顺应人性的生意，关系，政策……都能收到更大范围的拥护或者维持得更长久。而人类的大义，智慧和善心大多是对抗人性的东西，这也就注定无论在什么年代清醒正直睿智善良的总是少数人，而他们在那个年代必是势单力薄，身微言轻，力不从心。
今天来看这部电影女主的光辉都甚是耀眼，在那个黑暗时期必宛如明灯。她作为底层人却能有那般先进的思想
电影《神女》上映于1934年，是导演吴永刚担任编导的处女作，也是中国30年代电影极具代表性的不朽名作，吴永刚可谓是出道即巅峰。
九一八事变和一二八事变后，中国人民民族意识觉醒，电影工作者也开始谋求电影题材和形式上的创新，同时随着中国默片视觉艺术表现形式的成熟，新老创作队伍也对声音的加入进行了有力的探索和尝试。《神女》就是在这样的大时代背景下诞生的。
影片讲述了一个站街的妓女阮嫂（阮玲玉饰）将生活的希望寄托在儿子身上，她赚钱把儿子拉扯长大并送他上学
《神女》枷锁在每一个人身上
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