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【纽约黑帮】约翰·C·赖利主演，风云，黑帮？
马丁的新作总是让我想起中国，从无间行者到这个纽约黑帮，都能看出香港电影翻版的影子，前者无疑是重拍了无间道，而后者，让我很容易想起了上海滩。
无非是流氓火拼，无非是爱恨情愁，无非是帮派之争，无非是贫富对比，没啥新鲜的，但马丁的戏里总会加一些美国元素，比如什么历史、什么宗教、什么政治之类的，就让这无奇的题材显得格外宏伟而有震撼感，以至不仅能大获票房还能得点儿什么奖之类。
这让我很诧异，要说翻拍，中国翻美国的片子比美国翻拍中国的要多出许多，为什么那些国产的翻拍片就不好看呢？从24小时到欲望都市、未来战警，那些翻拍片叫什么名字我都不记得了，既不好看也没新意。而马丁翻的这两个片却均是票房大卖啊。
这片子除了血腥的大场面和主角的出色演绎外，故事倒也一般，导演的手法不错，但并没有传说中的马丁如何神通。片中经常可以见到并不血腥却让人不敢往下看的镜头，比如屠夫的飞刀，的确让人惊心动魄。
再要说的就是LEONARDO了，据说这是他转型的第一部片，看了后想想，何谓转型呢？不过是留了胡子、精致的线条变粗糙了
出来混，迟早是要还的。港产黑片（描写黑社会的电影）无不瞄着这点开火，打打杀杀到头来还是血债血还，再猛的龙也过不了江，地球对面的纽约也不例外，不管你死兔帮还是死猪帮，几架红衣大炮给他一轰就让你直接嗝儿屁。再黑的帮最多也是勾结更多更大的权力集团，但是永远进不了权利中心，船不坚炮不利，所谓的猖狂都是虚的，因为全都只是欺负比自身帮派更弱小的帮派，不停勾结更大的集团，靠犯罪与复仇支撑着整个链条，一旦遇上真正的大机器就变成了大象脚下的蚂蚁，义气、恩怨、情仇、派别都成了瞎扯。黑道不是管不了，而是还不想管，打黑只是一种需要，重庆是，内战时的纽约也是。
纽约黑帮讲的仍旧是美国梦，只是角度不同，从血泪史下手。全世界都有美国梦，顺者昌，逆者亡，鹰眼比尔是后者。在大一统的趋势下，所谓正义，只是口号，所谓和平，必须由战争来争取，更大的和平需要更大的战争。和平是个虚词，自其义诞生以来从来就有，但从来不在，战争才是个实词。没有一个和平不需要战争，但却没有真正的和平。
1、典型的马丁电影，扎实快节奏信息量剧本，豪华阵容，社会历史画卷，极为考究的场面调度，永远在移动的摄影机...马丁是这个星球上输出质量最稳定的导演。
2、马丁是唯一能2个半小时以上长时间吸引住观众注意力的导演，一个是节奏快，属于拍摄了大量素材的浓缩电影，另一个是镜头始终在运动。
3、马丁叙事是比较跳跃性的、以历史为背景的、无逻辑关联的、有缺失感的。比如主角好像一夜之间就发展壮大、社团得到支持了。结果就是你只能走马观花，沉浸不到故事里。但是质量太高了，反而有种破碎凌乱的美感。
【导演】《流民图》，19世纪末纽约版，鲜活的，立体的。宏观置景，通篇群戏，大量长镜头。这并不意味着缺少细节。角色和角色的故事细腻而完整，但那些只是作为了导游去完美一场穿越时空的旅行。这是一位智勇双全的导演。
【演员】Leonardo的眼睛容易有内容，容易深刻，26岁的他还没有收放自如。武戏很难看，肢体不协调？Cameron Diaz的古装很漂亮且有古典气质。Daniel Day Lewis蛰伏五年的出山之作，每个细胞都在表演上专注着，他就是那个凶狠残忍但不冷血反而热血的屠夫cutting。
【经典情节】
那么小的孩子从小亲眼目睹两帮厮杀，总会种下暴力的因子。南北对立，十九世纪纽约真是帮派林立，连警察和消防队都没统一。刚到的移民在签美国公民文件同时也签加入联盟军的文件，可怜。屠夫比尔杀了他父亲，阿姆斯特朗却在被观众扔菜头的演《汤姆叔叔的小屋》的剧场救了他，不小心杀了暗杀比尔的人，内心十分矛盾痛苦。珍妮也是个浪货和很多男人搞过。瓦伦即阿姆斯特朗他爸本来打败过可以杀了比尔但却没杀最后又斗反而死在比尔手里，心不够狠。最后两帮火拼正好碰到军队炮击暴民，一下子都被灭光了，剩下比尔受伤被瓦伦两刀刺死，纽约进入了新时代
【纽约黑帮】约翰·C·赖利主演，风云，黑帮？
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