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“法兰西特派”好看的电影，是酒精。
什么是艺术，就是当你看不太懂的时候，也能饶有兴致的不愿抽离，那是一种恍惚的美感……
说句题外话，我在默默观看影片的时候，脑中竟然浮现出了卓别林的身影，也许是那种闲适的美好，也或许是灰色画面的关系。
场景的调度与处理十分的精心，这种通透的感官最能引人注目，有款游戏叫做《辐射：避难所》，也是一览无余的上帝视角。
故事分为三部分，互不关联且脑洞大开，尤其是那个艺术家的内容，颇具想象色彩，实在值得回味。
现代作品仅仅通过画面就能将情怀展现的淋漓尽致，算是一件很不容易的事情
故事从一本杂志创始人的去世开始，带出了他生前喜爱包容着的三个作者，而他们的三篇小说，又讲述了三个风格迥异的故事……
用影像模仿杂志是个很新颖的想法，而导演各种出色的运镜叙事技巧，为这种形式大于内容的设定增色不少。
第一篇充满讽刺性的讲了一个艺术家的诞生。一个杀人犯为了女神在狱中捡起了画笔，一个投机画商看中了其中巨大的商机，试图把他打造成世界罕有的天才。一番运作之后，却发现这个画家并不好控制……
第二篇，热血而无用的年轻人自以为是的ge 命。年轻人想向成年人的世界宣战
抱着超级大的期待看了《法兰西特派》，我承认因为母语不是英语，刚开始的时候，由于画面过于华丽，对于讲述故事背景的旁白，注意力完全被分散掉了，为了弄明白到底是个什么事儿我看了两遍开头。
设定就很法式浪漫——“出版者的讣告即出版物的讣告”，和《纽约客》封面的联动给整个电影在致敬法国新浪潮的同时，也给纸媒赋予了浪漫。
主要情节的话就是在讣告发布时用报纸的板块划分，讲述了几个故事，就像开头说的这个出版社所刊登的内容一样，分别是——关于城市；创造和艺术；爱与罪恶；美食、政治与革命
只看了一遍，也许以后应该再看一遍，
太喜欢这电影，一是因为画面（我就喜欢静态的），二是因为节奏（我喜欢神经质），所以以至于情节都不是那么重要了
其实我是一个不喜欢影视和视频的人
我不喜欢影视和视频自己还有一套理论，因为我不喜欢被动的，被一段单向度的时间牵着走，不喜欢由他人决定我的开始和结束。让我觉得非常的被动和不自由。就是不喜欢所谓入坑的过程。
总之，也许我是很不喜欢非爱因斯坦意义上的所谓时间向的东西。
“法兰西特派”好看的电影，是酒精。
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