暴雨将至凶手是谁

带给人的震撼甚至不知道从何说起，难怪伯格曼晚年推崇这片子。
三个段落可以互为开始，每个段落都包含着另两个段落之前之后的情节……就是自己的段落的过去和未来。整个电影包含在一种精巧的逻辑和哲学观念中。伯格曼看到的正是这点吧。
描绘一个古老、充满战乱、新独立、满是杀戮的土地，但其中打动人的是爱。把爱放在最痛苦、残忍中，透露出的却是一种希望。仇恨在周而复始，但总会有人去改变，下一个圆已不同于之前，那些生命的付出是会改变圆的循环。没有去讲，而且是用结构来表现！太厉害了！！！
镜头语言成熟、平实。没有炫技、只是用最符合情绪的镜头。这点也神似伯格曼。
所有的条件都聚合到一起，成为了一部无法被复制的，独一无二的电影。甚至导演自己都无法达到同样的高度。
PS：关于结构有太多值得去琢磨，这里没有安东尼奥尼式的怀疑，不去讲虚无。有的是对生命循环前进的确定。关于哲学观念在电影中的体现大概就在这里，这中影响是从导演一开始创作时就渗透进去的。不是过程中的体现，学不来，无法模仿。

Time never dies,the circle is not round.
“时间不逝，圆圈不圆。”
因为时间和运动一样永恒，而时间意像之下旋转的指针所划转的圆圈将没有终点。圆的起点与终点是重合的，如此说来，和着永续的时间共同前进的指针，因为没有停顿的那个点，是永远无法与起点重合了。那么无论何时都会有个未画完的圆存在着。
电影的开始就是宛如流动的油画展开着，华美的可以做摄影色彩与构图的教科书。（近来正迷恋画面布局和取景。）
整部电影中有三个小标题——“语言”、“脸”、“照片”，各展开一段故事。奇妙的它们围成了一个圆，情节的发展相互为继，后一个在前一个故事后发生。“照片”的故事又是“语言”故事的前情，其中充满了细小的关联要素。看电影，就像在找宝物。
比如——在A故事中不同语言的人之间萌生了爱情，在B故事中他们成了静止的照片；在B故事中他们说着相同的语言亲密相拥，在C故事中他们因为语言无法沟通而天各一方。在C故事中有人逃生了，在A故事中相遇到了爱人。
导演为我们展示了一幅超现实主义画作。在有序的时间中

Time never dies,因为不同的事件经过循环又将回到起点；the circle is not round,这不是一个简单的圆,时光无法倒流,所以发生过的悲剧无法挽回.
从基耶斯洛夫斯基的《盲打误撞》以来，导演们开始尝试用新的叙事结构来拍摄电影，曼切夫斯基在《暴雨将至》当中，就把一个问题分成三个部分，在不知不觉的模糊了时间上的先后顺序以后，巧妙的将故事连成一个圆形，并且在电影中用谚语的方式有所表现：time never dies, the circle is not round.
事实上,无论导演用什么方式进行表达,他的目的应该而且只能是将思想阐述的更加清晰.所以在这里就有必要仔细研究导演究竟要说什么问题,以及这个问题在所谓的"圆形结构"中是否得到了充分的说明.
第一段，第二段的故事当中

“暴雨将至”和平只是例外
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