方向是个问题——《外出》的告诫
我们要去哪里？
这取决于你
——《外出》
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很难想象，韩国这么丁点的半岛小国居然在影剧事业上如此发达。红火的韩剧，带动了它的亲兄弟——韩国电影的迅速发展。2005年，由韩剧《冬季恋歌》男主角裴勇俊主演的影片《外出》验证了“近亲间”的血脉传承。
《外出》就像它的英文名《四月雪》一样：唯美的外表下掺杂着些许“冷惆怅”，在电影元素里秉承了韩剧擅长的哭戏和选角上的“耽美趋向”，当一阵优美舒缓的配乐响起时，不是出现秀丽的风景，便是英俊的男人或美貌的少妇徜徉在浪漫的曲径中，像这种对韩剧风格的延续在《外出》里不胜枚举。
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方向是个很大的问题，《外出》里男女主人翁的伴侣违背伦理走到了一起，后来在车祸中险些丧命。全片的戏剧性也从车祸展开，被伴侣背叛的男女在懊恼中相爱，起先这种爱掺杂着少许“报复”，久而久之，尤其是当一场春雪降临后，埋在心底的情愈来愈深，“共同患难”使他们更加珍惜这份感情。以至在妻子康复后，男人还到曾经缠绵过的屋里寻觅。此时
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两天，看四部电影，均是亚洲影片：《四月物语》、《花与爱丽丝》、《关于莉莉周的一切》、《外出》。自然，前三部来自导演岩井俊二；最后一部是许秦豪的作品。
都是觉得不错的作品，所以想放在一起写是件很难的事情。怎么给他们做个类似于总结的话呢？下午，看了半部《纳尼亚传奇》，忽然有所觉悟。那四部影片都是亚洲电影，具体说来是日韩导演的作品。所以，他们的确可以放在一起来说一说。与那些美国大片相比，他们的故事里有很多不确定的东西，你似乎可以知道他们各自会有几种结果，但你不确定导演会为他们安排哪一种；而在看那些场面宏大、惊心动魄的大片时，你毫无担心可言，因为蜘蛛侠永远可以战胜一切困难，而在纳尼亚的几个孩子总会战胜邪恶的白女巫，救出他们的兄弟，虽然我并没有看完这部片子。而与那些欧洲文艺片相比呢，这四部亚洲电影没那么晦涩，没有太追求拍摄的手法与效果，也没有要让人交出大把眼泪的意思。看这四部片时，我的眼泪总是流下一两滴后又会笑一下，我想这就是亚洲人之间的默契与熟稔吧。
一部恍恍惚惚的爱情小说。
舒英对仁书说她喜欢春天，也喜欢雪，仁书就说真希望春天也能下雪。
影片结尾春天下雪了，两个人也开始了旅途。
很多的爱情都是从寂寞开始的，一个人寂寞了，去征求另一个寂寞的人的意见，最终的结果总归是爱情。无论是从冲动开始的爱情，还是从性开始的爱情，最终都会变成爱情。
所以我讨厌爱情，我讨厌从不确定开始的事物。
但每个人又都需要爱情，在人生中需要不确定，需要刺激，需要性，需要冲动。舒英和仁书从这些所有的一切开始了，然后最终或多或少修成了正果。
《外出》买了有一阵了，主要是喜欢封面的色调，对裴帅哥倒没多大兴趣，从来就不是他的FANS。
故事很普通，参照《花样年华》，但与《花》不同，它没有风情旖旎的旗袍秀，而是像有些人BLOG的风格一样，简单洁净。或许这与导演有关许秦豪有关，这种温吞水的风格，相信大家在《春逝》和《八月照相馆》里已经领教过。我甚至怀疑，是不是只有心怀鬼胎的出轨或者意图出轨男女才会仔细地把它看完，不然的话，不管是在闲适的家里还是若大的电影院里，一不小心就会睡着的，真的，情节进展缓慢，主角的情感表现也非常非常的平和，没有激烈的台词、心理活动。教养好到这个程度，也是不容易的。
孙艺珍表现不错的，在《爱有天意》里还是一个纯净得如一张白纸的孩子，现在有点哀怨小妇人的味道了，当然这是靠演出来的，她本人气质还是很纯净的。
最喜欢或者最有感触的一段是影片开始后20分钟内，裴和孙作为肇事者家属，去死亡者家里吊唁道歉。死亡者家属当然很激动喽，他们被推搡着，被辱骂着，看到这里，有一点心疼，这对是多么不幸的小人物啊，一个大学毕业后就相亲嫁了人
看完碟后，庆幸没去电影院.
剧情让我想起<花样年华>,感觉却远远不如前者.
压根没注意是<春逝>和<八月照相馆>的同一个导演,后来一看评论,大跌眼镜.前两者是我非常喜欢的片子,可这部……
《外出》宏大的爱情片 并非违背伦理的爱情
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