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曼哈顿的混沌
人们之间的爱情不是理智的，爱是一种本能，没有什么道理、逻辑和理由可言，可以今天、今年说再也不爱你了，但是很久以后也许会因为相互的眼神交对，那种本能又被激发出来了，接着是出轨、离婚，再次出轨，再次离婚……在爱情的本能下，还会有什么心思去关心道不道德、诚不诚实的宇宙大问题呢？所以啊，伍迪艾伦最后对着录音机说“……曼哈顿的人们，一直不断给自己制作这些真实的、不必要的神经方面的问题，因为这样做才能使得他们远离跟那些无法解决的、可怕的、关于宇宙的问题打交道”。
当然
看伍迪的片子，你会在屏幕前看着他的神经质点头认同会心一笑，会因为他那隐藏在喋喋不休背后对人生的思索而醍醐灌顶，更会因为他上蹿下跳搞怪装B后的突然文艺浪漫而黯然神伤……
记得有人说过，艺术作品里的美也正体现了其创作者人格中的美。
他骨子里真正的那份情感，怕是藏也藏不住的浪漫吧。
所以他会在安妮半夜三点打电话叫他去杀死厕所里并不存在的蜘蛛时不点破地兴师动众地抄起家伙，然后温柔地搂过安妮的肩膀给她一个安抚的吻；会在安妮离去后说着光是认识她就是一件多么好玩的事；会不远千里赶去对她说你跟我走；会在她转身离去后盯着她的背影看半晌。
会在Tracy要去伦敦的前几分钟跑去她家只为问她你还爱我吗；会在留声机里说活着的理由时说到Tracy的微笑；会帮Tracy抹掉挂在脸上的眼泪会叫她不要走。
他好像一直在挽留。因为自己一时糊涂犯下的错误。而那只是因为他无法不诚实罢了。
我只是想在日后变成骨架后人们还能记得我的好。
我做了件错事，我那时不该拒绝她的。我伤害了她所以我无法再打电话给她。
纽约中心城区的男女的不稳定的爱情关系
开头独白重复与更改对于纽约的印象：其实老头实在借两性关系说现代性中的犬儒与放纵带来的转瞬即逝的快感的虚无 并试图在现代性中寻找相对稳定的珍贵的情感 人人皆自由 人人爱欲望 当欲望一次次转瞬即逝变成背叛和疲软 我们是否还能记得最珍贵的东西是什么
经典伍迪艾伦电影的角色塑造：喋喋不休的爱吹牛的虚伪的自以为是的自视清高又不甘贫困的小知识分子 总是喜欢比他高大很多的女人 在这一点上 前妻是最懂他的
人要在沒有選擇的時候才會選擇自己放棄過的，人很多時候在湊合，只有極少數能做到堅持。很可惜當艾薩克轉了一圈回到TRACY身邊的時候，她已經在 去倫敦的路上。伍迪艾倫就想說艾薩克連湊合的機會都沒有了。最近看伍迪艾倫很有勁，因為他的前妻爆料說她和伍迪艾倫的兒子的父親其實是歌星辛那翠，好事者把歌星和那個兒子的照片放在一起果然完全沒有伍迪艾倫的基因。這讓人聯想伍迪艾倫創作了這麽多的電影告訴大家愛是沒有的，人是易變的，殊不知這一切最後都指向他的現實。還有比這更有趣的嗎？
本片質量達到安迪霍爾的水平，可算伍迪艾倫的傑作之一。
我的亲娘呀！伍迪艾伦原来是这样的！
优秀的电影感觉剧情不用太复杂，声音，镜头表达的东西比较重要，这样好看
前妻出书他们念讲他的那部分的一个长镜头配着背景音
玛莉和伊萨克在一起后又接到前男友耶尔的电话，接完电话看电影的我们都看到了猜到了这通电话的影响，但是导演让故事继续进行，甚至比这通电话之前的四个人场景更和谐（别的电影也有过，但是这部电影没有他们这通电话后见面的眨眼或者什么什么一看就有事的表现，他都不表）然后过了几个场景后告诉你是的
看了这部电影，能够想到的可讨论的命题实在是太多了。一一记下来，慢慢谈开去。
首先谈谈自己，
刚刚看到MARY的时候觉得我也有这样的气质，觉得这个角色是我喜欢的，也很像我的。可是后来看到她和ISSAC在一起之后依然会因为那个有妇之夫的喜爱而动摇，就觉得我的直觉是错的。我自己不是这样的人，有妇之夫的喜爱对于我来说，不会牵动我动真感情。除非一个有妇之夫刻意隐瞒，否则我不会介入别人的家庭，因为我不喜欢这种多重关系。我喜欢简单。
另一个原因，是责任和义务在我来说，在我能给出的爱里占有很高的比例，正因为这样，往往我也是容易受到伤害的那一方，因为你不能保证别人会和你一样的付出。有时候，我都不确定自己是否需要这段关系，只是谈及爱或者感情时，会像ISSAC一样人为地抬高审视的价值观，会觉得爱和感情是无比神圣的事物。这也说明爱和感情在我的生命中占有极高的分量，比金钱，名利都要吸引我。电影里我最喜欢的角色是TRACY，带着17岁的义无反顾，有着不可逾越的原则，在一个比自己大25岁的，一边和她sex
曼哈顿的混沌
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