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《雪国列车》2013年，堕落的两极——列车那一头一尾
1.火车上的魔幻也不新了，前有拉斯冯提尔的《欧罗巴列车》，主演是我的男神让马克巴尔，居然现在一片空白忘光光。
2.投资4千万，能搞成这样，难为人家了。发行期一推再推，估计片商看片看傻眼。给你钱是要给B级科幻，你捣腾个政治寓言，是要闹哪样？什么年代了都。
3.南韩人拍片，背景是冰雪之地，观众自然顺着就往北方想了。所以最后老大哥要出场，我暗想，难不成出来个长得象正恩哥的亚洲男演员？
4.结果是艾德哈里斯。也对，楚门的世界里幕后老大也是他。
5.强赫特老先生演的长老，角色名叫gilliam，第一时间想到terry gilliam,是在向brazil致敬？
6.杀人机器的演员脸生，觉得应该找个有存在感的角儿，不过预算那么低...
7.动作戏好像小家子气了点；视效场面稍嫌不够惊艳。还是怪钱少吧，不过也好，有b级片的生猛感。尤其对比那华丽丽却空洞的spork，好很多。
8.cast一个代言国家主义精神的漫画英雄来演反建制起义领袖，导演好坏。
男神这次不能怪导演，长镜头给足你独角戏，就等着你大段台词表现“演技”，还是不给力啊。很努力在演，就是存在感弱
《雪国列车》是韩国导演向世界证明他们极其出色的视听处理能力的又一事例（另见朴赞郁的《斯托克》）。他们能在剧本平庸的情况下将影片处理得充满张力，其对于视听觉的极致运用是首要原因。
就《雪》来说，首先值得一提的便是对角色的选择，奉企图通过外形直接表达人物内心。在车头所代表的统治阶级中，三个女性角色（女总管、女侍从、女教师）的形象都是十分怪异甚至丑陋的，第一时间让观众从生理上感到不适从而产生抵触情绪。她们心理状态的扭曲和变态通过外形的丑恶（衰老、肥胖、不匀称）直接传达了出来；而两个男性卫士却是清一色的白人壮汉，他们所维护的制度如同他们的身躯一样牢不可摧；片中的两个“智者”——车尾的GILLIAM和车头的WILFORD，无一不是身形瘦弱的老者。在影片设置的人类社会里，身体仍然是与头脑相对立的；但片中的几个青壮年，同时也是影片的主要人物，无一不拥有健全甚至美丽的身形。这或许是导演肯定他们精神世界的一种方式。
片中另外一大显著的视觉特点便是对于色彩和光线的运用。在该片中
为什么说无产阶级的革命具有天然正义性，因为资产阶级的资本来源于对无产阶级劳动剩余价值的剥削。
而在本片中，主角团的“革命”并没有这一种天然的正义性。因为列车上一切资源来源于反派的永恒引擎。前部车厢所需要的食物和水，由前部车厢自给自足，并没有从尾部获取资源。相反是尾部车厢的人靠着前部提供的资源生存，前部对尾部不存在任何形式的剥削，反而是尾部寄生于前部车厢。
所以，车厢之间的差异并不是阶级差异，主角领导的暴动也不是革命。不要牵强附会地套入马列主义。结合片中提及到
《雪国列车》2013年，堕落的两极——列车那一头一尾
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