分两次看完的。第一次的观感并不好：觉得剧情有些故弄玄虚（事实上的确是个略显“俗套”的故事）；男主的刘海厚到只能看到半张脸（下半张脸又没表情）、更显得姿态大于内容；苏打呢、明显的用力过猛，很诧异（刚刚发现这部是14年，荒原17年，明白了~）；女主的表演也没啥记忆点……反正就是没看下去。
不过奇怪的是一直忘不掉这看过的半部电影，今天打开一口气看完——喜欢，美，真美（以至于黑屏后问自己的第一个问题是：你是不是有点儿变态？）。第一次发现美是海浪中的接吻
正文之前，先讲一段流传在文娱圈几十年不衰的轶事——大师李敖与胡茵梦的婚姻。李敖最好的年纪几乎都在牢狱中度过，却在45岁时迎娶了当时27岁的当红女明星胡茵梦，这段世人眼中才子佳人的美妙婚约，却又在短短的四个月闪电般的宣告破灭。多年后，李敖坦言离婚的原因是接受不了看到胡茵梦这样一个美女在自己面前吃喝拉撒，甚至蹲在马桶上露出狰狞表情的样子。很明显，李敖爱上的不过是银幕上那袭华丽的光影，并不是现实生活里的那个活生生的女子。他的狂狷与坦率除了给自己成功讨得半生“渣男”的骂名外
为何让我遇见你，每次都在我最肮脏的时候。你照见我所有的肮脏、不堪，哪里还有什么光
第一面互生好感的一对男女再相见会是怎样？
第一次，三流小酒馆，达夫醉醺醺闯进来的，看到在那里卖身的千夏。那一刻，她震惊，尴尬，难堪，努力装作平静地找着话题，却在他问价和貌似嘲讽的讥笑声中爆发。
第二次，是在破败的家中。达夫送喝醉的拓儿回家，却听到她父亲房间传来的奇怪声音。他看到了更不堪的千夏，因为她不得不担起母亲逃避扔下的烂摊子。追出来的千夏笑着说达夫老大不小了还和人打架，表情却难过地哭了出来。不知道这一刻千夏心里想的是什么，这一幕却是我最难过心疼的地方。谁不想在自己喜欢的人面前呈现最美好的一面，千夏却一次又一次，被喜欢的人看到自己如此肮脏不堪的样子，什么骄傲自尊全都被粉碎。或许在生活陷入困境的时候，骄傲和自尊就已经不存在了。
第三次，他遇见的时候，她正在掐死自己的父亲。没有最不堪，只有更不堪，生活早已压断了她所有的希望。达也冲进去打断了她，这一次，她已经连哭都哭不出来了
《只在那里闪光》电影剧本
文/〔日本〕高田亮
译/洪旗
1.老式住宅楼一室（早晨）
接通电源的电风扇左右摆着头，矮桌上杂乱地放着烧酒瓶子、玻璃杯和烟灰缸。
矮桌旁，躺着一个男人（达夫），似乎是因醉酒而睡着了。
阳光照着熟睡男人的脸，他皱起了眉头。满身是汗的呻吟着。眼睑下的眼球在移动。
***
行走在布满了散碎石块地面上的长靴。
长靴力道十足地踩踏着地面。
片刻之后，脚步停下。
眼前，是被烧得伤痕累累的手臂。
***
达夫睁开眼睛。阳光射入他的眼中。达夫吃惊地用手遮住脸，醒过神来。
我是一个很矛盾的人，推荐给愿意静下来感受每个人物的你，阴差阳错的连续看了两部电影，《韩公主》、《只在那里发光》而这两部都血淋淋的将生活展现出来。
不知是因为过于夸张还是因为我生活得太美好，看到这些画面的时候，有种欲哭无泪的压抑，试着体会和了解着他们的无奈和无助，无论是施压者还是被压者都能够用一些言语或者画面理解他们的所做所说。终究是人，人的本性本就方方面面，不同的人不同的展现，而构成故事片段也有着它背后的画面，反思大过于批判。
两部电影都将人性的展现得淋漓尽致，千夏躺在车座上时的那种狰狞和宫菊爬在地上的痛哭，都是做爱的画面，也都是心底的呐喊，更加突出人物内心，并且能够形成鲜明的对比。无论是韩国还是日本，或者说任何一个国家，她们都显得无助和无奈的，哪怕在别人眼里不堪，也想努力活下去，好好活下去，可是都显得那么难。死容易，生却难，是人的促成还是命的使然？
《只在那里发光》可以说是一部相对比较平坦的故事，仿佛看了开头就知道结尾，当他走进她家时
只在那里发光
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